Шарлот Ридел: Кралицата на приказните за духови

Крстена Шарлот Елиза Лосон Кауан и позната како г-ѓа Џ. Х. Ридел во нејзините подоцнежни години, Шарлот Ридел (30 септември 1832 - 24 септември 1906 година) била писателка од викторијанската ера родена во Карикфергус, Северна Ирска. Објавувајќи над педесет романи и раскази под различни псевдоними, Шарлот беше и дел од сопствениците и уредник на списанието Сент Џејмс, истакнато и широко популарно литературно списание од Лондон во 1860-тите.

Раниот живот на Шарлот Ридел

Извор: Најдете гроб

Шарлот Ридел пораснала во Карикфергус, а голем и претежно протестантски град на северот од Белфаст Лаф. Нејзината мајка Елен Килшо потекнувала од Ливерпул, Англија, а нејзиниот татко Џејмс Кауан, роден во Карикфергус, бил високиот шериф на Антрим; ова беше многу барана позиција како судски претставник на владејачкиот суверен за оваа област, и често беше придружена со административни и церемонијални должности, како и со извршување на писмените на Високиот суд.

Воспитувањето на Шарлот Ридел беше удобно. Нејзиното семејство беше доволно богато за таа да се образува дома наспроти државно училиште, а нејзината природна интелигенција и способност за креативност беа поттикнати од нејзините различни приватни учители и тутори. Надарена писателка од млада возраст, Шарлот Ридел веќе имала завршено роман на својата петнаесетта година.и Предупредувањето на Банши (1894).

Подоцните години на Шарлот

Сопругот на Шарлот, Џозеф, почина во 1880 година, оставајќи значителен долг зад себе. Иако Шарлот на крајот можеше да ги отплати овие долгови поради нејзината успешна писателска кариера, како што минуваа годините стануваше сè потешко бидејќи приказната за духовите излезе од мода.

Неконвенционално, по смртта на нејзиниот сопруг, Шарлот најде долгогодишен придружник во Артур Хамилтон Норвешка. Шарлот имаше педесет и една во тоа време, а Норвешка беше неколку години млада, така што ова веројатно би предизвикало озборувања и гласини меѓу викторијанските социјалисти. Тие патувале заедно, главно во Ирска и Германија, пред да го прекинат своето друштво во 1889 година. Не е јасно дали тоа било интимна, сексуална врска или само блиско пријателство.

1890-тите беа особено тешки за Шарлот бидејќи нејзината работа не беше толку популарна како некогаш, и ѝ недостигаше машки придружник со кој ќе ги сподели финансиските оптоварувања. Во 1901 година, таа стана првата писателка која доби пензија од Друштвото на автори - 60 фунти, што е еквивалентно на околу 4.5000 фунти во 2020 година - но тоа не помогна малку за да и го олесни духот.

Шарлот Ридел почина на 73 години на 24 септември 1906 година од рак. Нејзината работа останува една од најпопуларните и највлијателнитевикторијанската ера.

Таа е погребана во црквата Свети Леонард, Хестон.

Преселување во Лондон: Авантурата на Шарлот Ридел

Богатството на Шарлот Ридел се променило кога нејзиниот татко починал околу 1850/1851 година. Таа и нејзината мајка се бореле финансиски четири години пред да одлучат да се преселат во Лондон, каде Шарлот се надевала дека ќе се грижи за себе и за нејзината мајка преку пишување. Во тоа време пишувањето стануваше попочитуван избор за кариера за жените, но треба да се забележи дека сè уште не беше лесно за една жена да се објавува во споредба со машки писател и успехот на жената, во просек, беше помал од нејзиниот маж. колеги. Ова разбирање веројатно ја навело Шарлот Ридел доја објавува својата работа под родово неутрални псевдоними во текот на годините на нејзината кариера.

На заминувањето од Ирска, Шарлот рече: „Честопати посакував никогаш да не сме одлучиле така, но во тој случај, мислам дека никогаш не требаше да го постигнам најмалиот успех, па дури и пред да заминеме, со горчливо солзи, место каде што имавме најљубезни пријатели и знаевме многу среќа, смртта на мајка ми беше - иако ниту еден од нас тогаш не го знаеше фактот - сигурна. Тогаш ја зафати болеста од која почина. Таа секогаш имаше голем ужас на болка ментална и физичка; таа беше многу чувствителна и милостиво пред да дојде мачниот период на нејзината жалба, нервите на сензација беа парализирани; прв или последен, таа никогаш не изгуби ноќен сон во текот на десетте недели, во кои јас се борев со смртта за неа, и - бев тепана. (...) Доаѓајќи како туѓинци во туѓа земја, во цел Лондон, не познававме ниту едно суштество. Во текот на првите две недели, навистина, мислев дека треба да си го скршам срцето. Никогаш не бев љубезно прифатен на нови места и, сеќавајќи се на слаткото село и на љубовните пријатели што ги оставивме зад себе, Лондон ми се чинеше ужасен. не можев да јадам; Не можев да спијам; Можев само да шетам по „улиците со камено срце“ и да ги понудам моите ракописи на издавач по издавач, кој едногласно ги одби“.

Извор: Pocketmags

Смртта е посетенаШарлот повторно само една година подоцна, кога ракот ја однесе нејзината мајка. Токму во оваа година (1856) Шарлот го објави својот прв роман под псевдонимот R.V. Спарлинг, Внукот на Зуриел . Нејзините вештини за пишување беа веќе високо развиени во овој момент и нејзиниот капацитет за сентиментална и меланхолична готика почна да цвета, како што покажува еден популарен пасус: „О! има пролет што непрестајно се враќа за сè освен човечкото срце; цветовите на градината цветаат и бледнеат, цветаат и бледнеат сезона по сезона, додека надежите на нашата младост живеат само за кратко време, а потоа умираат засекогаш“.

1857 година го објави нејзиниот втор роман, Владејачката страст под името Рејни Хоторн и брак. Шарлот Ридел се омажи за градежниот инженер Џозеф Хедли Ридел, и иако парот изгледаше како да е среќен според сите сметки, страшната глава на Џозеф за бизнис и постојаната низа лоши инвестиции значеа дека Шарлот стана главниот заработувач на домаќинството Ридел, честопати мораше да го задржи строги издавачки рокови за навреме да ги отплати долговите на нејзиниот сопруг. Нејзиниот трет роман, Маврите и Фенс, беше објавен во 1858 година под името Ф. долго гледајте го профитот од нејзината работа.

Шарлот Ридел го користела псевдонимот Ф. со браќата Тинсли. Вилијам и Едвард Тинсли беа познати во Лондон по објавувањето на сензациони романи - литературни дела за кои Метју Свит од Британската библиотека објаснува дека „играат со нервите и ги возбудуваат сетилата“ - за кои Шарлот Ридел мора да смета дека одговараат на нејзиното пишување.

Романист на градот & засилувач; Magazine Work

Додека Шарлот и Џозеф страдаа од нивниот соодветен дел од брачните проблеми, знаењето и искуството на Џозеф за лондонската финансиска област, или „Градот“ им беше познат на лондончани, станаа клучен дел од нејзината писателска кариера. Преку нејзиниот сопруг, Шарлот научила за деловни зделки, заеми, долгови, финансии и судски битки, и ги вклучила во нејзината работа, особено во нејзиниот најуспешен роман Џорџ Гајт од Фен Корт (1864). Оваа приказна следи еден свештеник кој го напушта својот религиозен начин на живот за да стане сметководител во Градот. Беше толку успешен што помина низ неколку изданија и театарски адаптации и на Шарлот и донесе лојална и слободоумна читателска заедница потоа.

За темата, Шарлот рече: „не би можел да земеш подобар водич од мене;но за жал! многу од старите знаменитости сега се урнати. Целиот патос на Градот, патосот во животот на мажите кои се борат, влезе во мојата душа и чувствував дека морам да пишувам, бидејќи мојот издавач силно се спротивстави на мојот избор на тема, за која рече дека ниедна жена не може добро да се справи. ”

Во 1860-тите Шарлот се вклучи во работата со списанија. Таа стана дел од сопственичката и уредничка на списанието Сент Џејмс, едно од најистакнатите книжевни списанија во Лондон, основани во 1861 година од г-ѓа С. таа го уредуваше Home и пишуваше приказни за Друштвото за промоција на христијанското знаење и Божиќните годишници на Роутлеџ.

Шарлот, исто така, продуцираше некои полуавтобиографски дела во овој период, вклучително и Борба за слава (1888) која ги истражуваше нејзините тешкотии да стане успешна писателка и Берна Бојл (1882) за нејзината родна Ирска. Исто така, таа објави снисходлив роман со сензации, Над сомневање (1876), за кој се вели дека е на исто ниво со Мери Елизабет Бредон, најпопуларната романсиерка со сензации во тоа време.

Извор: WalesOnline

Приказни за викторијански духови: Приказни за натприродното

Најмногу на Шарлот Незаборавни дела се нејзините натприродни приказни, со книжевниот критичар Џејмс Л. Кембелколку да се каже дека: „до Ле Фану, Ридел е најдобриот писател на натприродни приказни во викторијанската ера“. Шарлот Ридел напиша десетици кратки раскази за духови и напиша четири романи со натприродни теми: Самовила вода (1873), Ненаселената куќа (1874), Опседната река (1877) и Исчезнувањето на г-дин Џеремаја Редворт (1878) (иако тие ретко се препечатуваа и сега нашироко се смета дека се главно изгубени).

Викторијанската ера беше преполна со приказни за духови и приказни за натприродното. Ова е, на прв поглед, веројатно чуден феномен со оглед на тоа што Викторијанците биле, како што вели професорката Рут Робинс, „навистина технолошки напреден, научен и рационален народ“.

Па зошто Викторијанците биле толку фасцинирани со нив? Во неговото наједноставно и најопшто разбирање, се сведува на комбинација на религија и научен напредок.

Чарлс Дарвин За потеклото на видовите со помош на природна селекција, или зачувување на омилените раси во борбата за живот (1859) и Потеклото на човекот и селекцијата во врска со сексот (1871) ја донесе теоријата на еволуцијата на врвот на модерната научна мисла. Иако самиот Кристијан, делото на Дарвин сугерира дека семоќниот Бог на кого му бил посветен животот можеби не е реален, или ако е реален, тој неимаат исто толку големо влијание врз животот како што претходно се мислеше. Работата на Дарвин во суштина го стави човештвото на исто ниво со животните, рушејќи го викторијанското верување дека тие се централни во универзумот. Како резултат на тоа, многумина почнаа жестоко да се држат до религијата, особено до аспектите на католицизмот. За разлика од протестантизмот, кој не се придржуваше до она што тие го гледаа како религиозна театралност, бидејќи тие веруваат дека духовите веднаш одат или во рајот или во пеколот, католицизмот не само што веруваше во духови, туку ги учеше своите собранија дека оние кои се заглавени во чистилиштето, помеѓу местото на страдањето пред некој оди во рајот или пеколот, може повторно да ги посети живите и да направи хаос во нивните животи.

Научниот напредок и економските промени, исто така, беа фактор што придонесуваше. Кира Кокрејн, новинарка на Гардијан, објаснува: „Популарноста на приказните за духови беше силно поврзана со економските промени. Индустриската револуција ги наведе луѓето да мигрираат од руралните села во градовите и градовите и создаде нова средна класа. Тие се вселија во куќи во кои често имаа слуги, вели Кларк, многумина беа преземени околу октомври или ноември, кога ноќите беа рано - а новиот персонал се најде „во сосема туѓа куќа, гледајќи нешта насекаде, скокајќи на секое крцкање“. Робинс вели дека од слугите „се очекувало да бидат видени и да не се слушнат - всушност, веројатно не ни видени, да бидам искрен. Ако одите во луксузен дом какоХаревуд куќа, ги гледате скриените врати и ходниците на слугата. Ќе имате луѓе кои влегуваат и излегуваат без да знаете дека се таму, што може да биде прилично откачено искуство. Ги имате овие сенишни фигури кои живеат во куќата“.

„Осветлувањето често беше обезбедено од гасни светилки, кои исто така беа вмешани во подемот на приказната за духовите; јаглерод моноксидот што го испуштаат може да предизвика халуцинации. И имаше преовладување на луѓе кои наидоа на духови во нивниот секојдневен живот кон средината на векот. Во 1848 година, младите сестри Фокс од Њујорк слушнале серија прислушувања, дух кој комуницира со нив преку код, и нивната приказна брзо се проширила. Модата за спиритизам беше во тек. Спиритуалистите веруваа дека духовите кои живеат во задгробниот живот се потенцијално способни да комуницираат со живите, и тие формираа сеанси за да го овозможат тоа.

Значи, иронично, духовите и приказните за натприродното се чинеше дека се охрабрени од современите научни пронајдоци и мисла, наместо да бидат истерани од нив.

Шарлот Ридел со леснотија ја допре оваа свест, создавајќи убави и прогонувачки приказни за изгубените најблиски кои се враќаат од зад гробот. Нејзините најпознати преживеани дела три збирки составени од раскази таа редовно ги објавувала во различни антологии и списанија: Чудни приказни (1884), Приказни за безделничење (1888),