বিষয়বস্তুৰ তালিকা
চাৰ্লট এলিজা লছন কোৱান নামেৰে নামাকৰণ কৰা আৰু পিছৰ বছৰবোৰত মিচেছ জে এইচ ৰিডেল নামেৰে পৰিচিত চাৰ্লট ৰিডেল (৩০ ছেপ্টেম্বৰ ১৮৩২ – ২৪ ছেপ্টেম্বৰ ১৯০৬) উত্তৰ আয়াৰলেণ্ডৰ কেৰিকফাৰ্গাছত জন্মগ্ৰহণ কৰা এগৰাকী ভিক্টোৰিয়ান যুগৰ লেখিকা। বিভিন্ন ছদ্মনামত পঞ্চাশখনতকৈও অধিক উপন্যাস আৰু চুটিগল্প প্ৰকাশ কৰা চাৰ্লট ১৮৬০ চনত লণ্ডনস্থিত এখন বিশিষ্ট আৰু বহুলভাৱে জনপ্ৰিয় সাহিত্য আলোচনী ছেইণ্ট জেমছ মেগাজিনৰ অংশস্বত্বাধিকাৰী আৰু সম্পাদকও আছিল।
চাৰ্লট ৰিডেলৰ প্ৰাৰম্ভিক জীৱন
চাৰ্লট ৰিডেলউৎস: এটা কবৰ বিচাৰি উলিয়াওক
চাৰ্লট ৰিডেল ডাঙৰ হৈছিল কেৰিকফাৰ্গাছত, এ বেলফাষ্ট ল'ফৰ উত্তৰ দিশৰ বৃহৎ আৰু প্ৰধানকৈ প্ৰটেষ্টেণ্ট চহৰ। তেওঁৰ মাতৃ এলেন কিলশ্ব' ইংলেণ্ডৰ লিভাৰপুলৰ পৰা আহিছিল আৰু কেৰিকফাৰ্গাছত জন্মগ্ৰহণ কৰা পিতৃ জেমছ কোৱান এণ্ট্ৰিমৰ হাই শ্বেৰিফ আছিল; এই অঞ্চলৰ বাবে বৰ্তমানৰ ৰাষ্ট্ৰপতিৰ ন্যায়িক প্ৰতিনিধি হিচাপে এইটো এটা অতি বিচৰা পদ আছিল, আৰু ইয়াৰ লগত প্ৰায়ে প্ৰশাসনিক আৰু আনুষ্ঠানিক কৰ্তব্যৰ লগতে উচ্চ ন্যায়ালয়ৰ ৰিট নিষ্পাদন কৰা হৈছিল।
চাৰ্লট ৰিডেলৰ লালন-পালন আছিল আৰামদায়ক। তাইৰ পৰিয়ালটো যথেষ্ট ধনী আছিল যাৰ বাবে তাই ৰাজহুৱা বিদ্যালয়ৰ বিপৰীতে ঘৰতে শিক্ষা লাভ কৰিব পাৰিছিল আৰু তাইৰ স্বাভাৱিক বুদ্ধিমত্তা আৰু সৃষ্টিশীলতাৰ প্ৰতি থকা যোগ্যতাক তাইৰ বিভিন্ন ব্যক্তিগত শিক্ষক আৰু টিউটৰে উৎসাহিত কৰিছিল। সৰুৰে পৰা মেধাৱী লেখিকা চাৰ্লট ৰিডেলে পোন্ধৰ বছৰ বয়সলৈকে ইতিমধ্যে এখন উপন্যাস সম্পূৰ্ণ কৰিছিল।আৰু দ্য বানশ্বী’ছ ৱাৰ্নিং (১৮৯৪)।
চাৰ্লট ৬০ বছৰ বয়সত উৎস: গুডৰিডছ চাৰ্লটৰ পিছৰ বছৰবোৰ
১৮৮০ চনত চাৰ্লটৰ স্বামী জোচেফৰ মৃত্যু হয় আৰু তেওঁৰ পিছত যথেষ্ট ঋণ পৰিল। যদিও চাৰ্লটে অৱশেষত তেওঁৰ সফল লেখা কেৰিয়াৰৰ বাবেই এই ঋণবোৰ পৰিশোধ কৰিবলৈ সক্ষম হৈছিল, তথাপিও বছৰবোৰ আগবাঢ়ি যোৱাৰ লগে লগে ই ক্ৰমান্বয়ে কঠিন হৈ পৰিছিল কাৰণ ভূতৰ কাহিনীটো ফেশ্বনৰ বাহিৰত পৰিছিল।
অগতানুগতিকভাৱে স্বামীৰ মৃত্যুৰ পিছত চাৰ্লটে আৰ্থাৰ হেমিল্টন নৰৱেত দীৰ্ঘদিনীয়া সংগী বিচাৰি পালে। সেই সময়ত চাৰ্লটৰ বয়স একাৱন্ন বছৰ আৰু নৰৱে কেইবাবছৰ সৰু আছিল গতিকে ইয়াৰ ফলত ভিক্টোৰিয়ান সমাজবাদীসকলৰ মাজত গুজৱ আৰু উৰাবাতৰিৰ সৃষ্টি হ’লহেঁতেন। ১৮৮৯ চনত তেওঁলোকৰ সংগী বিচ্ছেদ কৰাৰ আগতে তেওঁলোকে একেলগে ভ্ৰমণ কৰিছিল, বেছিভাগেই আয়াৰলেণ্ড আৰু জাৰ্মানীলৈ।এয়া আছিল অন্তৰংগ, যৌন সম্পৰ্ক নে কেৱল ঘনিষ্ঠ বন্ধুত্ব সেয়া স্পষ্ট নহয়।
১৮৯০ চনত চাৰ্লটৰ বাবে বিশেষভাৱে কঠিন কাম আছিল কাৰণ তেওঁৰ কাম আগৰ দৰে জনপ্ৰিয় নাছিল, আৰু তেওঁৰ আৰ্থিক বোজা ভাগ কৰিবলৈ এজন পুৰুষ সংগীৰ অভাৱ আছিল। ১৯০১ চনত ছ’চাইটি অৱ অথৰ্ছৰ পৰা পেঞ্চন লাভ কৰা প্ৰথমগৰাকী লেখিকা হিচাপে পৰিগণিত হয় – ৬০ পাউণ্ড, যিটো ২০২০ চনত প্ৰায় ৪৫০০০ পাউণ্ডৰ সমতুল্য – কিন্তু ইয়াৰ দ্বাৰা তেওঁৰ আত্মাক সকাহ দিয়াত বিশেষ একো কাম নহ’ল।
১৯০৬ চনৰ ২৪ ছেপ্টেম্বৰত ৭৩ বছৰ বয়সত কৰ্কট ৰোগত আক্ৰান্ত হৈ চাৰ্লট ৰিডেলৰ মৃত্যু হয়। তেওঁৰ কৰ্মৰাজিৰ কিছুমান জনপ্ৰিয় আৰু প্ৰভাৱশালী হৈয়েই আছেভিক্টোৰিয়ান যুগ।
হেষ্টনৰ ছেইণ্ট লিঅ’নাৰ্ড’ছ চাৰ্চয়াৰ্ডত তেওঁক সমাধিস্থ কৰা হৈছে। <৩><৩>হেলেন চি ব্লেকৰ সৈতে হোৱা কথা-বতৰাত নোটেবল উইমেন অথাৰ্ছ অৱ দ্য ডে (১৮৯৩) নামৰ কিতাপখনৰ বাবে দিয়া এক সাক্ষাৎকাৰত চাৰ্লটে কয় যে, “যি সময়ত মই ৰচনা কৰা নাছিলো, সেই সময় মোৰ কেতিয়াও মনত নাই। কলম ধৰিব পৰা বয়স হোৱাৰ আগতে মই মাকক মোৰ শৈশৱৰ ধাৰণাবোৰ লিখিবলৈ দিছিলোঁ আৰু এগৰাকী বন্ধুৱে মোক যথেষ্ট শেহতীয়াকৈ মন্তব্য কৰিছিল যে মোৰ অভ্যাসটোত নিৰুৎসাহিত হোৱাৰ কথা তাইৰ স্পষ্টকৈ মনত আছে, কিয়নো ভয় হৈছিল যে মই হয়তো ক’বলৈ বাধ্য হ’ম অসত্য। মোৰ অতি প্ৰথম দিনবোৰত মই প্ৰায় আঠ বছৰ বয়সত কোৰআনকে ধৰি হাত দিব পৰা সকলোখিনি পঢ়িছিলো। মই আটাইতকৈ আকৰ্ষণীয় বুলি ভাবিলোঁ।” ১৫ বছৰ বয়সত লিখা উপন্যাসখনৰ বিষয়ে তেওঁ কয়, “এটা উজ্জ্বল চন্দ্ৰৰ পোহৰৰ নিশা—এতিয়া বাৰীবোৰত বানপানী হোৱা দেখিবলৈ পাইছো—যিটো মই আৰম্ভ কৰিছিলো, আৰু মই সপ্তাহৰ পিছত সপ্তাহ লিখিছিলো, শেষ নোহোৱালৈকে কেতিয়াও বন্ধ হোৱা নাছিলো।”
লণ্ডনলৈ স্থানান্তৰ: চাৰ্লট ৰিডেলৰ দুঃসাহসিক অভিযান
১৮৫০/১৮৫১ চনৰ আশে-পাশে পিতৃৰ মৃত্যুৰ পিছত চাৰ্লট ৰিডেলৰ সৌভাগ্য সলনি হয়। চাৰি বছৰ ধৰি তেওঁ আৰু মাকে আৰ্থিকভাৱে সংগ্ৰাম কৰি লণ্ডনলৈ স্থানান্তৰিত হোৱাৰ সিদ্ধান্ত লয়, য’ত চাৰ্লটে লিখাৰ জৰিয়তে নিজৰ আৰু মাকৰ যোগান ধৰাৰ আশা কৰিছিল। এই সময়লৈকে লেখাটো মহিলাৰ বাবে অধিক সন্মানীয় কেৰিয়াৰ পছন্দ হৈ পৰিছিল যদিও মন কৰিবলগীয়া যে পুৰুষ লেখকৰ তুলনাত এগৰাকী মহিলাৰ বাবে প্ৰকাশ কৰাটো এতিয়াও ইমান সহজ নাছিল আৰু এগৰাকী মহিলাৰ সফলতা, গড়ে, তেওঁৰ পুৰুষতকৈ কম আছিল সমকক্ষ। এই বুজাবুজিয়েই সম্ভৱতঃ চাৰ্লট ৰিডেলক...তেওঁৰ কেৰিয়াৰৰ প্ৰতিষ্ঠিত বছৰবোৰত লিংগ নিৰপেক্ষ ছদ্মনামেৰে তেওঁৰ কাম প্ৰকাশ কৰে।
আয়াৰলেণ্ড এৰি যোৱাৰ সময়ত চাৰ্লটে কয় যে, “মই প্ৰায়ে কামনা কৰি আহিছো যে আমি কেতিয়াও এনে সিদ্ধান্ত লোৱা নাছিলো, তথাপিও সেই ক্ষেত্ৰত, মই নাভাবো যে মই কেতিয়াও সৰুতম সফলতা লাভ কৰা উচিত আছিল, আৰু আমি যোৱাৰ আগতেও, তিক্ততাৰে চকুলো, এনে এখন ঠাই য’ত আমাৰ আটাইতকৈ দয়ালু বন্ধু আছিল, আৰু বহুত সুখ জানিছিলোঁ, মাৰ মৃত্যু আছিল—যদিও তেতিয়া আমাৰ দুয়োৰে কোনোৱেই সত্যটো নাজানিছিল—এটা নিশ্চয়তা। যি ৰোগত তাইৰ মৃত্যু হৈছিল, সেই ৰোগে তেতিয়া তাইক আগুৰি ধৰিছিল। তাইৰ সদায় মানসিক আৰু শাৰীৰিক বিষৰ এক বৃহৎ ভয়ানকতা আছিল; তাই তীব্ৰ সংবেদনশীল আছিল আৰু দয়ালুভাৱে তাইৰ অভিযোগৰ যন্ত্ৰণাদায়ক সময়ছোৱা অহাৰ আগতেই সংবেদনৰ স্নায়ুবোৰ পক্ষাঘাতগ্ৰস্ত হৈ পৰিছিল; প্ৰথম বা শেষত, গোটেই দহ সপ্তাহটো তাই কেতিয়াও এৰাতিৰ টোপনি হেৰুৱাব পৰা নাছিল, য’ত মই তাইৰ বাবে মৃত্যুৰ সৈতে যুঁজিছিলো, আৰু—মাৰপিট হৈছিল। (...) অচিনাকি দেশলৈ অচিনাকি হৈ আহি, গোটেই লণ্ডনত আমি এটাও জীৱক চিনি নাপালোঁ। প্ৰথম পষেকটোত সঁচাকৈয়ে মই ভাবিলোঁ মোৰ হৃদয়খন ভাঙিব লাগে। মই কেতিয়াও নতুন ঠাইলৈ সদয়ভাৱে যোৱা নাছিলো আৰু আমি এৰি থৈ যোৱা মিঠা গাঁওখন আৰু মৰমিয়াল বন্ধুসকলৰ কথা মনত পেলাই লণ্ডন মোৰ বাবে ভয়ংকৰ যেন লাগিল। মই খাব পৰা নাছিলো; মোৰ টোপনি নাহিল; মই কেৱল “শিলৰ হৃদয়ৰ ৰাস্তা”বোৰেৰে খোজ কাঢ়ি মোৰ পাণ্ডুলিপিবোৰ প্ৰকাশকৰ পিছত প্ৰকাশকক আগবঢ়াব পাৰিলোঁ, যিজনে সৰ্বসন্মতিক্ৰমে নাকচ কৰিলে।”
চাৰ্লটৰ লণ্ডনউৎস: পকেটমেগছ
মৃত্যু ভ্ৰমণচাৰ্লটে আকৌ মাত্ৰ এবছৰৰ পিছত যেতিয়া কেন্সাৰে মাকক লৈ গ’ল। এই বছৰতে (১৮৫৬) চাৰ্লটে তেওঁৰ প্ৰথমখন উপন্যাস R.V. স্পাৰলিং, জুৰিয়েলৰ নাতি . এইখিনিতে তাইৰ লেখাৰ দক্ষতা ইতিমধ্যে অতিশয় বিকশিত হৈছিল আৰু চেন্টিমেণ্টেল আৰু মেলাংকোলি গথিকৰ প্ৰতি তাইৰ ক্ষমতা ফুলিবলৈ আৰম্ভ কৰিছিল, যিটো এটা জনপ্ৰিয় অংশই প্ৰমাণ কৰিছে: “অ’! মানুহৰ হৃদয়ৰ বাহিৰে সকলো বস্তুৰে বাবে এটা অবিৰতভাৱে ঘূৰি অহা বসন্ত আছে; বাৰীৰ ফুলবোৰ ফুলি উঠে আৰু ম্লান হৈ যায়, ঋতুৰ পিছত ঋতু ফুলি যায় আৰু ম্লান হৈ যায়, আনহাতে আমাৰ যৌৱনৰ আশাবোৰ জীয়াই থাকে কিন্তু অলপ সময়ৰ বাবে, তাৰ পিছত চিৰদিনৰ বাবে মৰি যায়”।
১৮৫৭ চনত তেওঁৰ দ্বিতীয়খন উপন্যাস দ্য ৰুলিং পেচন ৰেইনী হথৰ্ন নামেৰে প্ৰকাশ পায় আৰু বিবাহ হয়। চাৰ্লট ৰিডেলে চিভিল ইঞ্জিনিয়াৰ জোচেফ হেডলী ৰিডেলক বিয়া কৰাইছিল আৰু যদিও সকলো হিচাপত এই যুটিটো সুখী যেন লাগিছিল, জোচেফৰ ব্যৱসায়ৰ প্ৰতি ভয়ংকৰ মূৰব্বী আৰু অহৰহ বেয়া বিনিয়োগৰ ধাৰাবাহিকতাৰ অৰ্থ আছিল চাৰ্লট ৰিডেলৰ পৰিয়ালৰ মূল উপাৰ্জনকাৰী হৈ পৰিছিল, প্ৰায়ে সেইখিনিয়েই পালন কৰিবলগীয়া হৈছিল স্বামীৰ ঋণ সময়মতে পৰিশোধ কৰিবলৈ কঠোৰ প্ৰকাশৰ সময়সীমা। তেওঁৰ তৃতীয়খন উপন্যাস The Moors and the Fens, ১৮৫৮ চনত এফ জি ট্ৰেফৰ্ড নামেৰে প্ৰকাশ পাইছিল আৰু ই দম্পতীহালক কিছু সময়ৰ বাবে জীয়াই থাকিবলৈ যথেষ্ট ধন আনিছিল, কিন্তু জোচেফৰ বেয়া পৰামৰ্শ দিয়া ব্যৱসায়িক বিনিয়োগৰ অৰ্থ আছিল চাৰ্লটে নহয় তাইৰ কামৰ লাভ বহুদিনলৈ চাব।
চাৰ্লট ৰিডেলে ১৮৬৪ চনলৈকে ছদ্মনাম এফ জি ট্ৰেফৰ্ড ব্যৱহাৰ কৰিছিল। তেওঁৰ নাম মিচেছ জে এইচ ৰিডেলে প্ৰকাশ কৰাৰ সিদ্ধান্ত লোৱা হৈছিল তেওঁৰ প্ৰকাশক চাৰ্লছ স্কিটক এৰি যোৱাৰ পিছত, যাৰ চৰ্তত তেওঁ ক্ৰমান্বয়ে অসন্তুষ্ট হৈ পৰিছিল আৰু নতুন চুক্তিত স্বাক্ষৰ কৰিছিল টিনছলি ব্রাদাৰ্ছৰ সৈতে। উইলিয়াম আৰু এডৱাৰ্ড টিনছলী লণ্ডনত চেন্সেশন উপন্যাস প্ৰকাশৰ বাবে পৰিচিত আছিল – সাহিত্যিক ৰচনা যিবোৰ ব্ৰিটিছ লাইব্ৰেৰীৰ মেথিউ ছুইটে বুজাইছে “স্নায়ুৰ ওপৰত খেলা আৰু ইন্দ্ৰিয়ক ৰোমাঞ্চিত কৰে” – যিবোৰ চাৰ্লট ৰিডেলে নিশ্চয় নিজৰ লেখাৰ লগত খাপ খোৱা বুলি অনুভৱ কৰিছিল।
চহৰৰ ঔপন্যাসিক & আলোচনীৰ কাম
চাৰ্লট আৰু জোচেফে নিজৰ উচিত অংশৰ বৈবাহিক সমস্যাত ভুগিছিল যদিও লণ্ডনৰ বিত্তীয় জিলা বা 'চিটি'ৰ বিষয়ে জোচেফৰ জ্ঞান আৰু অভিজ্ঞতা লণ্ডনৰ লোকসকলৰ বাবে জনাজাত আছিল তেওঁৰ লেখাৰ কেৰিয়াৰ। স্বামীৰ জৰিয়তে চাৰ্লটে ব্যৱসায়িক লেনদেন, ঋণ, ঋণ, বিত্ত আৰু আদালতৰ যুদ্ধৰ বিষয়ে জানিব পাৰিছিল আৰু এইবোৰ তেওঁ নিজৰ কামত অন্তৰ্ভুক্ত কৰিছিল, বিশেষকৈ তেওঁৰ আটাইতকৈ সফল উপন্যাস ফেন ক'ৰ্টৰ জৰ্জ গেইথ (১৮৬৪)ত। এই কাহিনীটোত এজন ধৰ্মগুৰুৱে নিজৰ ধৰ্মীয় জীৱনশৈলী পৰিত্যাগ কৰি চিটিত একাউণ্টেণ্ট হ’বলৈ লয়। ই ইমানেই সফল হৈছিল যে ই কেইবাটাও সংস্কৰণ আৰু নাট্য অভিযোজনৰ মাজেৰে গৈছিল, আৰু তাৰ পিছত চাৰ্লটক এক নিষ্ঠাবান আৰু মুকলি মনৰ পঠন সম্প্ৰদায়ৰ সৃষ্টি কৰিছিল।
বিষয়টোৰ বিষয়ে চাৰ্লটে কৈছিল: “আপুনি মোতকৈ ভাল গাইড ল’ব নোৱাৰিলে;কিন্তু হায়! পুৰণি বহু ল্যাণ্ডমাৰ্ক এতিয়া টানি পেলোৱা হৈছে। চিটিৰ সকলো পেথ’ছ, সংগ্ৰামী পুৰুষৰ জীৱনৰ পেথ’ছ মোৰ আত্মাত প্ৰৱেশ কৰিলে আৰু মই অনুভৱ কৰিলোঁ যে মই লিখিব লাগিব, মোৰ প্ৰকাশকে মোৰ পছন্দৰ বিষয়টোৰ ওপৰত তীব্ৰ আপত্তি কৰাৰ বাবে, যিটো তেওঁ কৈছিল যে কোনো মহিলাই ভালদৰে চম্ভালিব নোৱাৰা বিষয়। ” ৷
১৮৬০ চনত চাৰ্লটে আলোচনীৰ কামৰ সৈতে জড়িত হৈ পৰিছিল। ১৮৬১ চনত মিচেছ এছ চি হল (আন্না মাৰিয়া হলৰ কলমৰ নাম) দ্বাৰা স্থাপন কৰা লণ্ডনৰ অন্যতম বিশিষ্ট সাহিত্যিক আলোচনী ছেইণ্ট জেমছ মেগাজিনৰ অংশস্বত্বাধিকাৰী আৰু সম্পাদিকা হৈছিল; তেখেতে হোম সম্পাদনা কৰিছিল, আৰু তেখেতে ছ'চাইটি ফৰ দ্য প্ৰমোচন অৱ খ্ৰীষ্টান নোলেজ আৰু ৰাউটলেজৰ খ্ৰীষ্টমাছ বাৰ্ষিকীৰ বাবে গল্প কাহিনী লিখিছিল। এই সময়ছোৱাত চাৰ্লটে কিছুমান অৰ্ধ-আত্মজীৱনীমূলক গ্ৰন্থও প্ৰস্তুত কৰিছিল, য'ত এ ষ্ট্ৰাগল ফৰ ফেম (1888) যিয়ে তেওঁৰ সফল লেখিকা হোৱাৰ অসুবিধাৰ অন্বেষণ কৰিছিল, আৰু বাৰ্না বয়েল (১৮৮২) তেওঁৰ জন্মভূমি আয়াৰলেণ্ডৰ বিষয়ে। লগতে, তেওঁ এখন ভোগবাদী চেন্সেশন উপন্যাস Above Suspicion (1876) প্ৰকাশ কৰিছিল, যিখন সেই সময়ৰ আটাইতকৈ জনপ্ৰিয় চেন্সেশন ঔপন্যাসিক মেৰী এলিজাবেথ ব্ৰেডনৰ সমতুল্য বুলি কোৱা হৈছিল।
এটা ৱেলছ ভিক্টোৰিয়ান ভূত কাহিনীৰ চিত্ৰউৎস: ৱেলছঅনলাইন
ভিক্টোৰিয়ান ভূত কাহিনী: অতিপ্ৰাকৃতিক কাহিনী
চাৰ্লটৰ আটাইতকৈ স্মৰণীয় ৰচনাসমূহ হৈছে তেওঁৰ অলৌকিক কাহিনী, সাহিত্য সমালোচক জেমছ এল কেম্পবেলৰ সৈতেযিমানদূৰলৈকে ক’ব পাৰি যে: “লে ফানুৰ কাষতে ৰিডেল ভিক্টোৰিয়ান যুগৰ অতিপ্ৰাকৃতিক কাহিনীৰ শ্ৰেষ্ঠ লেখক”। চাৰ্লট ৰিডেলে ভূতৰ বিষয়ে কেইবা ডজন চুটিগল্প লিখিছিল আৰু অতিপ্ৰাকৃতিক বিষয়বস্তুৰে চাৰিখন উপন্যাস লিখিছিল: <১০> ফেয়াৰী ৱাটাৰ <১১> (১৮৭৩), <১০> দ্য আনহাবিটেড হাউচ <১১> (১৮৭৪), <১০> দ্য হাউণ্টেড ৰিভাৰ <১১> (১৮৭৭), আৰু <১০> মিষ্টাৰ জেৰেমিয়া ৰেডৱৰ্থৰ অন্তৰ্ধান <১১> (১৮৭৮) (যদিও এইবোৰ খুব কমেইহে পুনৰ ছপা কৰা হৈছিল আৰু এতিয়া বহুলভাৱে বেছিভাগেই হেৰাই যোৱা বুলি গণ্য কৰা হৈছে)।
See_also: আইন এল সোখনা: শীৰ্ষ ১৮ টা আকৰ্ষণীয় কাম আৰু থাকিবলৈ ঠাইভিক্টোৰিয়ান যুগটো ভূতৰ কাহিনী আৰু অলৌকিকতাৰ কাহিনীৰে ভৰি আছিল। অধ্যাপিকা ৰুথ ৰবিন্সে কোৱাৰ দৰে ভিক্টোৰিয়ানসকল আছিল “সঁচাকৈয়ে প্ৰযুক্তিগতভাৱে উন্নত, বৈজ্ঞানিক আৰু যুক্তিবাদী মানুহ” বুলি ধৰি ল’লে এইটো প্ৰথম দৃষ্টিত তৰ্কসাপেক্ষভাৱে এক অদ্ভুত পৰিঘটনা।
গতিকে ভিক্টোৰিয়ানসকল তেওঁলোকৰ প্ৰতি ইমান আকৰ্ষিত হৈছিল কিয়? ইয়াৰ সৰল আৰু সাধাৰণ বুজাবুজিত ই ধৰ্ম আৰু বৈজ্ঞানিক উন্নতিৰ সমন্বয়ৰ ওপৰত নিৰ্ভৰ কৰে।
চাৰ্লছ ডাৰউইনৰ অন দ্য অৰিজিন অৱ স্পেচিজ বাই মিন্স অৱ নেচাৰেল চেলেকচন, বা দ্য প্ৰিজাৰ্ভেচন অৱ ফেভাৰড ৰেচছ ইন দ্য ষ্ট্ৰাগল ফৰ লাইফ (1859) আৰু দ্য ডেচেণ্ট অৱ মেন, এণ্ড চেলেকচন in Relation to Sex (১৮৭১)-এ বিৱৰ্তন তত্ত্বক আধুনিক বৈজ্ঞানিক চিন্তাধাৰাৰ আগস্থানলৈ আনিছিল। যদিও নিজেই খ্ৰীষ্টান, ডাৰউইনৰ কামৰ পৰা অনুমান কৰা হৈছিল যে যি সৰ্বশক্তিমান ঈশ্বৰৰ ওপৰত জীৱন উৎসৰ্গা কৰা হৈছিল, তেওঁ হয়তো বাস্তৱ নহ’বও পাৰে, বা যদি তেওঁ বাস্তৱ হয়, তেন্তে তেওঁ নহয়জীৱনত পূৰ্বতে ভবাৰ দৰেই প্ৰভাৱ পেলায়। ডাৰউইনৰ এই কামে মূলতঃ মানৱতাক জীৱ-জন্তুৰ সমতুল্য কৰি ৰাখিছিল, যাৰ ফলত ভিক্টোৰিয়ান যুগৰ বিশ্বাস যে ইহঁত বিশ্বব্ৰহ্মাণ্ডৰ কেন্দ্ৰীয় বিষয়, সেই বিশ্বাসক ছিন্নভিন্ন কৰি পেলাইছিল। ফলত বহুতে ধৰ্মৰ প্ৰতি, বিশেষকৈ কেথলিক ধৰ্মৰ কিছুমান দিশত তীব্ৰভাৱে আঁকোৱালি ল’বলৈ ধৰিলে। প্ৰটেষ্টেণ্ট ধৰ্মই ধৰ্মীয় নাট্যতা বুলি ভবা কথাটো মানি চলা নাছিল কাৰণ তেওঁলোকে বিশ্বাস কৰিছিল যে আত্মাবোৰ লগে লগে স্বৰ্গ বা নৰকলৈ যায়, কেথলিক ধৰ্মই কেৱল ভূতক বিশ্বাস কৰাই নহয়, ইয়াৰ মণ্ডলীবোৰক শিকাইছিল যে যিসকলে পাৰ্গেটৰীত আবদ্ধ হৈ আছিল, যিটো আগতে দুখৰ মাজৰ ঠাই এজনে স্বৰ্গ বা নৰকলৈ যায়, জীৱিতসকলক পুনৰ চাব পাৰে আৰু তেওঁলোকৰ জীৱনত বিধ্বংসী ৰূপ ধাৰণ কৰিব পাৰে।
বৈজ্ঞানিক উন্নতি আৰু অৰ্থনৈতিক পৰিৱৰ্তনও এটা অৰিহণা যোগোৱা কাৰক আছিল। গাৰ্ডিয়ানৰ সাংবাদিক কিৰা ক’ক্ৰেনে এইদৰে বুজাইছে: “ভূতৰ কাহিনীৰ জনপ্ৰিয়তা অৰ্থনৈতিক পৰিৱৰ্তনৰ সৈতে প্ৰবলভাৱে জড়িত আছিল। ঔদ্যোগিক বিপ্লৱৰ ফলত মানুহে গ্ৰাম্য গাঁৱৰ পৰা চহৰ-নগৰলৈ প্ৰব্ৰজন কৰি নতুন মধ্যবিত্ত শ্ৰেণীৰ সৃষ্টি কৰিছিল। ক্লাৰ্কে কয় যে তেওঁলোকে এনে ঘৰলৈ গুচি গ’ল য’ত প্ৰায়ে চাকৰ থাকে, বহুতেই অক্টোবৰ বা নৱেম্বৰৰ আশে-পাশে লোৱা হৈছিল, যেতিয়া ৰাতিবোৰ সোনকালে আহিছিল – আৰু নতুন কৰ্মচাৰীয়ে নিজকে “সম্পূৰ্ণ বিদেশী ঘৰত, সকলোতে বস্তু দেখি, প্ৰতিটো ক্ৰিকত জপিয়াই” পাইছিল। ৰবিন্সে কয় যে চাকৰসকলক “দেখা আৰু শুনা নহ’ব বুলি আশা কৰা হৈছিল – আচলতে, হয়তো দেখাও নাছিল, সঁচা কথা ক’বলৈ গ’লে। যদি আপুনি এটা ৰাজ্যিক ঘৰলৈ যায় যেনেহেৰউড হাউচ, আপুনি লুকাই থকা দুৱাৰমুখ আৰু চাকৰৰ কৰিডৰবোৰ দেখিছে৷ আপুনি মানুহক তাত থকা বুলি গম নোপোৱাকৈয়ে পপিং ইন আৰু আউট কৰিব, যিটো যথেষ্ট অদ্ভুত অভিজ্ঞতা হ’ব পাৰে। ঘৰত বাস কৰা এই ভূতৰ মূৰ্তিবোৰ তোমাৰ হাতত আছে।”
“পোহৰৰ ব্যৱস্থা প্ৰায়ে গেছ লেম্পৰ দ্বাৰা কৰা হৈছিল, যিবোৰ ভূতৰ কাহিনীৰ উত্থানৰ লগতো জড়িত হৈ আছে; তেওঁলোকে নিৰ্গত কৰা কাৰ্বন মনোক্সাইডে ভ্ৰমৰ সৃষ্টি কৰিব পাৰে। আৰু শতিকাৰ মাজভাগত দৈনন্দিন জীৱনত ভূতৰ সন্মুখীন হোৱা মানুহৰ প্ৰাধান্য আছিল। ১৮৪৮ চনত নিউয়ৰ্কৰ যুৱতী ফক্স ভগ্নীসকলে ধাৰাবাহিকভাৱে টেপিং শব্দ শুনিলে, ক’ডৰ জৰিয়তে তেওঁলোকৰ সৈতে যোগাযোগ কৰা এটা আত্মাই আৰু তেওঁলোকৰ কাহিনী দ্ৰুতগতিত বিয়পি পৰিল। আধ্যাত্মিকতাবাদৰ প্ৰচলন চলি আছিল। আধ্যাত্মিকতাবাদীসকলে বিশ্বাস কৰিছিল যে পৰলোকত বাস কৰা আত্মাবোৰে সম্ভাৱনাময়ভাৱে জীৱিতসকলৰ সৈতে যোগাযোগ কৰিবলৈ সক্ষম হয় আৰু তেওঁলোকে ইয়াক সক্ষম কৰিবলৈ চেন্স স্থাপন কৰিছিল।”
গতিকে, বিড়ম্বনাৰ কথাটো হ’ল, ভূত আৰু কাহিনীবোৰ অতিপ্ৰাকৃতিকক আধুনিক বৈজ্ঞানিক উদ্ভাৱন আৰু চিন্তাৰ দ্বাৰা উৎসাহিত কৰা যেন লাগিছিল, ইয়াৰ দ্বাৰা খেদি পঠিওৱাৰ বিপৰীতে।
চাৰ্লট ৰিডেলে এই চেতনাক সহজেই টেপ কৰিছিল, কবৰৰ সিপাৰৰ পৰা উভতি অহা হেৰুৱা প্ৰিয়জনৰ সুন্দৰ আৰু ভূতুনী কাহিনী সৃষ্টি কৰিছিল। তেখেতে নিয়মিতভাৱে বিভিন্ন সংকলন আৰু আলোচনীত প্ৰকাশ কৰা চুটিগল্পৰে গঠিত তিনিটা সংকলন: Weird Stories (1884), Idle Tales (1888),
See_also: লণ্ডনত ভ্ৰমণ কৰিবলগীয়া ঠাইসমূহ: বাকিংহাম পেলেচ