বিষয়বস্তুৰ তালিকা
অ'কেছিৰ ডাবলিন ট্ৰাইলজীৰ তৃতীয়, আৰু চূড়ান্ত ছবি 'দ্য প্ল' এণ্ড দ্য ষ্টাৰছ' ১৯৩৬ চনত ছবি হিচাপে নিৰ্মাণ কৰা হয়, ইয়াক জন ফৰ্ডে পৰিচালনা কৰিছিল আৰু বাৰ্বাৰাই অভিনয় কৰিছিল ষ্টেনউইক, প্ৰেষ্টন ফষ্টাৰ, আৰু বেৰী ফিটজেৰাল্ড। পিছলৈ ১৯৭৯ চনত এলি ছিগমাইষ্টাৰে নাটকখন ব্যৱহাৰ কৰি এখন অপেৰা সৃষ্টি কৰে আৰু সেই বছৰৰ অক্টোবৰ মাহত নিউয়ৰ্কত চিম্ফনী স্পেচত ইয়াৰ প্ৰিমিয়াৰ হয়। অতি শেহতীয়াকৈ ২০১১ চনত বিবিচি ৰেডিঅ' ৩ য়ে নাটকখন সম্প্ৰচাৰ প্ৰডাকচনৰ বাবে অভিযোজিত কৰিছিল, ইয়াক পৰিচালনা কৰিছিল নাদিয়া মলিনাৰীয়ে।
অৱশেষত ১৯৮০ চনত অ'কেছিৰ 'দ্য ছিলভাৰ টাছি' ছবিখনক এখন ছবিত পৰিণত কৰা হৈছিল, সেয়া আছিল ব্রায়ান মেকল'ক্লেইনৰ দ্বাৰা পৰিচালিত আৰু ষ্টিফেন ব্ৰেনান, ৰে মেকএনালি আৰু মে ক্লাস্কিয়ে অভিনয় কৰা।
শ্বেন অ'কেচি১৯৬০ চনত, আৰু ১৯৬০ চনত ডাৰহাম বিশ্ববিদ্যালয়ত। মজাৰ তথ্য
সৰুতে শ্বেন অ'কেজীয়ে মেকানিক্স থিয়েটাৰত ডিয়ন বৌচিক'ৰ নাটক 'দ্য শ্বাউৰাউন'ত সৰু ভূমিকা পালন কৰিছিল, এইদৰে থিয়েটাৰ পিছলৈ এবে থিয়েটাৰত পৰিণত হয়।
অ'কেছিক মজুৰি সংগ্ৰহ কৰাৰ সময়ত টুপী খুলিবলৈ অস্বীকাৰ কৰাৰ বাবে ইছনৰ পৰা বৰ্খাস্ত কৰা হয়।
অ'কেচিয়ে কেতিয়াও ৰ সংগীত প্ৰডাকচন চাবলৈ নাপালে তেওঁৰ ডাবলিন ট্ৰাইলজীৰ দ্বিতীয়খন নাটক 'জুনো এণ্ড দ্য পেকক'
১৯৬৪ চনৰ ১৮ ছেপ্টেম্বৰত ৮৪ বছৰ বয়সত ডেভনৰ টৰ্কেত হাৰ্ট এটেকত আক্ৰান্ত হৈ শ্বেন অ'কেছিৰ মৃত্যু হয়। পিছলৈ তেওঁৰ সমাধিস্থ কৰা হয়।
১৯৬৪ চনত তেওঁৰ আত্মজীৱনী ‘মিৰ’ৰ ইন মাই হাউচ’ক ‘ইয়ং কেচিডি’ নামৰ এখন ছবিলৈ ৰূপান্তৰিত কৰা হয়। জেক কাৰ্ডিফে পৰিচালনা কৰা এই ছবিখনত ৰড টেইলৰে অ’কেছি, ফ্ল’ৰা ৰবছন, মেগী স্মিথ আৰু জুলি ক্ৰীষ্টিৰ চৰিত্ৰত অভিনয় কৰিছিল।
শ্বেন অ’কেছিৰ বহু গৱেষণা পত্ৰ সমগ্ৰ বিশ্বৰ বিশ্ববিদ্যালয় আৰু পুথিভঁৰালত ৰখা হৈছে। নিউয়ৰ্ক পাব্লিক লাইব্ৰেৰী, ইউনিভাৰ্চিটি অৱ কেলিফৰ্নিয়া, নেচনেল লাইব্ৰেৰী অৱ আয়াৰলেণ্ড, আৰু ইউনিভাৰ্চিটি অৱ লণ্ডন লাইব্ৰেৰীকে ধৰি।
যদি আপুনি আইৰিছ নাট্যকাৰ শ্বেন অ'কেছিৰ বিষয়ে জানিবলৈ ভাল পাইছিল, তেন্তে আমাৰ... বিখ্যাত আইৰিছ লেখকৰ বিষয়ে ব্লগ:
উইলিয়াম বাটলাৰ ইয়েটছ: এজন কবিৰ যাত্ৰা
শ্বেন অ’কেছীক বিশ্বজুৰি এজন আচৰিত আইৰিছ নাট্যকাৰ হিচাপে পৰিচিত। তেওঁ বহুতো নাটক ৰচনা কৰিছে যিবোৰ আজিও বহুলভাৱে চোৱা আৰু অধ্যয়ন কৰা হয়। ডাবলিন ট্ৰাইলজী আৰু ‘ৰেড ৰোজছ ফৰ মি’কে ধৰি বহু আচৰিত নাটকৰ বাবে তেওঁ পৰিচিত। আয়াৰলেণ্ডৰ সৰ্বশ্ৰেষ্ঠ নাট্যকাৰ আৰু হথৰ্ণ্ডেন বঁটা বিজয়ী হিচাপে পৰিচিত তেওঁ ডাঙৰ পৰ্দাতো নিজৰ নাম উজলাইছে।
আয়াৰলেণ্ডৰ আটাইতকৈ বিখ্যাত নাট্যকাৰ, তেওঁৰ ৰচনা আৰু তেওঁৰ সুপ্ৰাপ্য স্বীকৃতিৰ বিষয়ে জানিবলৈ পঢ়ি থাকিব আইৰিছ নাট্যকাৰে ক'ৰ পৰা আৰম্ভ কৰিছিল
শ্বেন অ'কেচিউৎস: ৱিকিপিডিয়া
শ্বেন অ'কেছিৰ জন্ম হৈছিল ডাবলিনত (৮৫ আপাৰ ডৰচেট ষ্ট্ৰীটত ). ১৮৮০ চনৰ ৩০ মাৰ্চত জন্মগ্ৰহণ কৰা তেখেতৰ নাম আছিল জন কেছি, আৰু তেওঁৰ ঘৰ মাইকেল কেছি আৰু চুজান আৰ্চাৰৰ। ছবছৰ বয়সত দেউতাকৰ মৃত্যুৰ আগলৈকে তেওঁ ১৪ জনীয়া অতি ভৰপূৰ ঘৰত বাস কৰিছিল। পিতৃৰ মৃত্যুৰ পিছত বহু বছৰ ধৰি পৰিয়ালটো ঘৰে ঘৰে ঘূৰি ফুৰিছিল। ল'ৰা অৱস্থাত ডেকা অ'কেছিৰ চকুৰ দৃষ্টিশক্তি দুৰ্বল আছিল যিয়ে দুৰ্ভাগ্যজনকভাৱে তেওঁৰ শিক্ষাত বাধাৰ সৃষ্টি কৰিছিল, অৱশ্যে তেওঁ ১৩ বছৰ বয়সৰ ভিতৰতে নিজকে পঢ়া-শুনা শিকাইছিল।তাৰ পিছত ১৪ বছৰ বয়সত তেওঁ স্কুল এৰি আৰম্ভ কৰিছিল তেখেতে ইজনকে ধৰি বহু প্ৰতিষ্ঠানত কাম কৰিছিল আৰু গ্ৰেট নৰ্দাৰ্ণ ৰেলৱে (জিএনআৰ)ত ৯ বছৰ ধৰি ৰেলৱেমেন হিচাপে কাম কৰিছিল।
সৰুৰে পৰাই যুৱক অ’কেছিয়ে নাটকৰ প্ৰতি আগ্ৰহ প্ৰকাশ কৰিছিল কাৰণ তেওঁ ভাতৃ আৰ্চিৰ সৈতে উইলিয়ামৰ নাটকৰ পুনৰাবৃত্তি কৰিছিল১৯৪৩, আৰু ১৯৩৭ চনত প্ৰকাশিত 'দ্য এণ্ড অৱ দ্য বিগিনিং'। ইয়াত আমি 'দ্য ছিলভাৰ টাছি', 'ৰেড ৰোজছ ফৰ মি', আৰু 'দ্য এণ্ড অৱ দ্য বিগিনিং'ৰ সাৰাংশ দাঙি ধৰিছো।
দ্য... Silver Tassie
'The Silver Tassie' চাৰিটা খণ্ডৰ এক্সপ্ৰেছনিষ্ট নাটক, আৰু শ্বেন অ'কেজীয়ে লিখা আন এখন ট্ৰেজি-কমেডী। প্ৰথম বিশ্বযুদ্ধৰ বিষয়ে, আৰু যুদ্ধবিৰোধীৰ বিষয়বস্তু গোটেইখিনিতে স্পষ্ট। যুদ্ধৰ পূৰ্বৰ পৰা পিছলৈকে ইয়াত সামৰি লোৱা সময়ৰ বৰ্ধিত হোৱাৰ বাবে সেই সময়ত ই আছিল এক অস্বাভাৱিক নাটক। কিন্তু ১৯২৮ চনত ডব্লিউ বি ইয়েটছে এবে থিয়েটাৰত প্ৰদৰ্শিত হ’বলগীয়া নাটকখন নাকচ কৰে। সেয়েহে ১৯২৯ চনৰ ১১ অক্টোবৰত লণ্ডনৰ এপ'ল' থিয়েটাৰত প্ৰথমবাৰৰ বাবে প্ৰদৰ্শিত হয়।পিছলৈ (অৱশেষত) ১৯৩৫ চনৰ ১২ আগষ্টত এবে থিয়েটাৰত প্ৰদৰ্শিত হয়, বিতৰ্কৰ বাবে আয়াৰলেণ্ডত মাত্ৰ পাঁচবাৰহে প্ৰদৰ্শিত হয়।
See_also: উত্তৰ আয়াৰলেণ্ডৰ আটাইতকৈ ডাঙৰ কাউন্টি বিউটি এণ্ট্ৰিমৰ চাৰিওফালে ঘূৰি ফুৰাএই নাটকখনত এজন সৈনিক হেৰী হিগানক অনুসৰণ কৰা হৈছে যিয়ে ফুটবল খেলৰ দৰে যুদ্ধলৈ যায়। এক্ট ৱানত ইয়াৰ আৰম্ভণি হয় হেৰীক এথলীট হিচাপে লৈ, জীৱনৰ প্ৰাইমত আৰু ফিটনেছৰ শীৰ্ষত, অৱশ্যে তেওঁ জীৱনৰ প্ৰকৃত মূল্যবোধৰ বিষয়ে স্পষ্টভাৱে অজ্ঞাত। ইয়াৰ পিছত দ্বিতীয় খণ্ডত হঠাতে পৰিৱৰ্তন ঘটিছে আৰু আমি এতিয়া যুদ্ধক্ষেত্ৰত আছো। আমি হেৰীক হেৰুৱাই পেলোৱা সকলো সৈনিকৰ সৈতে চাই থাকোঁ, আশা নোহোৱাকৈ। তাৰ পিছত, তৃতীয় খণ্ডৰ কাহিনীভাগ প্ৰবীণ সৈনিকসকলৰ চিকিৎসালয়ত স্থাপন কৰা হয়, আৰু তাৰ পিছত আমাক প্ৰবীণ সৈনিকসকলৰ তিক্ততা দেখুওৱা হয়, আৰু শেষত, চতুৰ্থ খণ্ডত আমি অক্ষম হেৰীক দেখা পাওঁ। তেওঁ যি ফিট যুৱক আছিল, সেইজন নহয়নাটকৰ আৰম্ভণি। বৰঞ্চ এতিয়া তেওঁৰ বিপৰীতে যুদ্ধত অংশগ্ৰহণ নকৰা যুৱকসকলৰ বিপৰীতে দেখা গৈছে, যিসকল আৰম্ভণিৰ দৰেই সুস্থ আৰু ফিট। আমি হেৰীৰ শাৰীৰিক ক্ষমতা, যৌৱন আৰু আশা হেৰুৱাই পেলোৱাটো চাই থাকোঁ।
ৰূপালী টেচিৰ উক্তি
“টেডী ফ’ৰান আৰু হেৰী হিগানে আন এখন পৃথিৱীত নিজৰ ধৰণেৰে জীয়াই থাকিবলৈ গৈছে। মই বা তুমিও সিহঁতক তাৰ পৰা উলিয়াই আনিব নোৱাৰো। আমি কৰা কামবোৰ তেওঁলোকে আৰু কৰিব নোৱাৰে। আমি অন্ধক দৃষ্টি দিব নোৱাৰো বা লংপেণ্টক খোজ কাঢ়িব নোৱাৰো৷ আমি পাৰিলে কৰিম। যুদ্ধৰ দুৰ্ভাগ্য। যেতিয়ালৈকে যুদ্ধ চলি থাকিব, তেতিয়ালৈকে আমি দুখৰ দ্বাৰা বিৰক্ত হ’ম; শক্তিশালী ভৰি দুখন অসাৰ আৰু উজ্জ্বল চকুক ক’লা কৰি তুলিব লাগিব। কিন্তু আমি জুইৰ মাজেৰে অক্ষত অৱস্থাত অহা আমি জীয়াই থাকিব লাগিব। com along, আৰু জীৱনত আপোনাৰ অংশ লওক। বাৰ্ণী, আপোনাৰ সংগীক নৃত্যৰ মাজলৈ লৈ যাওক!”
ৰেড ৰোজছ ফৰ মি
শ্বেন অ’কেছিৰ ‘ৰেড ৰোজছ ফৰ মি’ প্ৰথম প্ৰকাশ হৈছিল ১৯৪৩ চনত, সেই সময়ত এই প্ৰকাশনত আইৰিছ গৃহযুদ্ধ শেষ হোৱাৰ পিছতো আয়াৰলেণ্ড অস্থিৰ আছিল (উত্তৰ আয়াৰলেণ্ডত অধিক)। কিন্তু অ’কেচিয়ে ১৯১৩ চনত এই নাটকখনৰ পৰিৱেশন কৰাৰ সিদ্ধান্ত লয়, যেতিয়াই ডাবলিনৰ অৱস্থা একেধৰণৰ আছিল।
অ’কেছিৰ ‘ৰেড ৰোজছ ফৰ মি’ মিচেছ ব্ৰেইডনৰ এপাৰ্টমেণ্টত মুকলি হয়। এক্ট ৱানৰ আৰম্ভণিতে তাই পুত্ৰ আয়ামনৰ লগত আছে আৰু তেওঁলোকে মজুৰিৰ বিষয়ে আগন্তুক ধৰ্মঘটৰ কথা কৈছে। কেথলিক যুৱতী শ্বিলা মূৰিনৰ সৈতে আয়ামনৰ সম্পৰ্কৰ কথাও তেওঁলোকে কয়।তেওঁৰ মাকে এই মেচখন অনুমোদন নকৰে কাৰণ তেওঁলোক বিভিন্ন ধৰ্মীয় পটভূমিৰ, তেওঁ এইটোও আঙুলিয়াই দিয়ে যে শ্বিলাই এগৰাকী আদৰ-সাদৰ কৰা মহিলা হ’ব বিচাৰিব আৰু তেওঁ তেওঁৰ দৰমহাত তেওঁৰ ইচ্ছামতে যোগান ধৰিব নোৱাৰিব। তাৰ পিছত ইডা, ডিম্পনা আৰু ফিনুলা ভাৰ্জিন মেৰীৰ মূৰ্তি এটা লৈ আহি পায়, তেওঁলোকে মূৰ্তিটো ধুবলৈ মিচেছ ব্ৰেইডনৰ পৰা কিছু চাবোন বিচাৰে। মিচেছ ব্ৰেইডনে তেওঁলোকৰ লগত গুচি যায়, তেওঁলোকৰ শ্ৰদ্ধাঞ্জলি জনাবলৈ এজন ৰোগী চুবুৰীয়াক লগ কৰিবলৈ। তাৰ পিছত শ্বিলা আহি পায়, তাই আৰু আয়ামনৰ মাজত মতানৈক্য হয় কাৰণ তাই আগতে ফোন কৰিছিল কিন্তু সি দুৱাৰখন খোলা নাছিল। সি চঞ্চল হৈ তাইক আকৰ্ষণ কৰিবলৈ চেষ্টা কৰে, কিন্তু তাই বিৰক্ত হৈ থাকে আৰু কয় যে সি ছিৰিয়াছ হ’ব লাগিব। ধৰ্মঘটৰ সৈতে তেওঁৰ জড়িততাৰ বাবে চিন্তিত হৈ তাই কয় যে যদি তেওঁলোকে দীৰ্ঘম্যাদী একেলগে থাকিব বিচাৰে তেন্তে তেওঁ বাস্তৱত মনোনিৱেশ কৰাটো প্ৰয়োজন। সি গুৰুতৰ হ’বলৈ অস্বীকাৰ কৰিলে তাই যাবলৈ চেষ্টা কৰে কিন্তু ঘৰৰ মালিকে তেওঁলোকক বাধা দিয়ে। ঘৰৰ মালিকৰ লগতে এজন মানুহ আছে যিয়ে নাটকত গান গাই থাকিব। তাই থাকি গীতটো শুনি থাকে, অৱশ্যে গীতটোত দুবাৰমান বাধা আহি পৰে, চূড়ান্ত বাধাৰ সময়ত শ্বিলাই সুযোগটো লৈ গুচি যায় আৰু আয়ামনক কয় যে তেওঁলোকৰ সম্পৰ্ক শেষ হৈছে। এই কাৰ্য্যৰ অন্ত পৰে যেতিয়া তিনিগৰাকী মহিলাই আতংকিত হৈ উভতি আহি কয় যে মূৰ্তিটো চুৰি হৈছে, আৰু আয়ামনে মহিলাসকলক সেইটো বিচাৰিবলৈ সহায় কৰাৰ প্ৰস্তাৱ দিয়ে।
'ৰেড ৰোজছ ফৰ মি'ৰ দ্বিতীয় খণ্ডটোও চেট কৰা হৈছে ব্ৰেইডনৰ ঘৰত কিন্তু পিছৰ এটাতসন্ধিয়া. ইয়াৰ আৰম্ভণিতে ব্ৰেনানে মূৰ্তিটো ঘৰৰ ভিতৰলৈ লৈ যায় আৰু ইয়াক প্ৰশংসা কৰা সৰু ছোৱালীজনীৰ বাবে ইয়াক পলিচ কৰিবলৈ লৈ যোৱাৰ ব্যাখ্যা, তেওঁ ইয়াক পুনৰ নিজৰ ঠাইত ৰাখে। পিছলৈ অভিনয়ত মালকানীয়ে আয়ামনক বিৱৰ্তনৰ বিষয়ে এখন কিতাপ দিবলৈ উপস্থিত হয় আৰু পুনৰ গুচি যায়। ইয়াৰ পিছত শ্বিলাৰ আগমন হয় যিয়ে আয়ামনক নিজৰ কলাত্মক পদ্ধতি এৰি দিবলৈ পতিয়ন নিয়াবলৈ চেষ্টা অব্যাহত ৰাখিছে, তাই তেওঁক কয় যে যদি তেওঁ ধৰ্মঘটৰ সৈতে জড়িত নহয় তেন্তে তেওঁক ফৰমেন কৰা হ’ব। আয়ামনে নাকচ কৰে আৰু তাইৰ ওপৰত আকৌ খং উঠে, তেওঁ নিজৰ সহকৰ্মী বন্ধুসকলক বিশ্বাসঘাতকতা কৰিব নিবিচাৰে। আয়ামন আৰু শ্বিলাক আকৌ বাধা দিয়া হয়, কিন্তু এইবাৰ মালকেনিৰ উভতি অহাৰ লগে লগে মাত্ৰ এইবাৰ তেওঁ উন্মাদ হৈ পৰে, আৰু তেওঁক ধৰ্মীয় গোট এটাই মাৰপিট কৰে। ভিৰটোৱে তেওঁৰ পিছে পিছে গৈ খিৰিকীৰে দুটা শিল দলিয়াইছে। এই উন্মাদনাৰ পিছত আয়ামনৰ বন্ধু প্ৰটেষ্টেণ্ট ৰেক্টৰ আহি পায়। তেওঁৰ এটা সতৰ্কবাণী আছে, আৰু অলপ পিছতে দুজন ৰেলৱেমেন আহি পায়। তিনিওজনে আয়ামনক কয় যে ধৰ্মঘট নিষিদ্ধ আৰু ধৰ্মঘট চলি থাকিলে আৰক্ষীয়ে ইয়াক বন্ধ কৰিবলৈ বল প্ৰয়োগ কৰিব। তেওঁক বক্তাসকলৰ ভিতৰত এজন হ’বলৈ কয়। শ্বিলাছৰ প্ৰতিবাদৰ পিছতো আয়ামনে মান্তি হয়।
‘ৰেড ৰোজছ ফৰ মি’ৰ তৃতীয় খণ্ড ডাবলিনৰ ওপৰেৰে চাই থকা এখন দলঙত মুকলি হয়। ম্লান পৰিৱেশ, আৰু কেইবাটাও চৰিত্ৰ উপস্থিত আছে। ভিৰটোৱে ডাবলিন কেনেকৈ সলনি হৈছে, আৰু আগতে কেনেকৈ এখন ডাঙৰ চহৰ আছিল সেই বিষয়ে কয়। আয়ামন আৰু ৰুৰী আহি পায়, আৰু আয়ামনষ্ট্ৰাইকৰ দৰে কাৰ্য্যৰ জৰিয়তে ডাবলিন আকৌ এবাৰ এখন মহান চহৰত পৰিণত হ'ব পাৰে সেই বিষয়ে ভিৰৰ আগত কথা পাতে। মঞ্চখন লাহে লাহে লঘু হৈ পৰে, কৰুণ ভ্ৰান্তিৰ চতুৰ ব্যৱহাৰ। আয়ামনে আগবাঢ়ি যায় আৰু গান গাবলৈ আৰম্ভ কৰে, ইয়াৰ ফলত ভিৰ বাঢ়ি যায়। ফিনুলা আৰু আয়ামনে একেলগে নাচে, আৰু মঞ্চখন এনেদৰে উজ্জ্বল হৈ পৰে যেন ডাবলিনত সূৰ্য্যটো জিলিকি আছে। কিন্তু মঞ্চৰ বাহিৰৰ পৰা মাৰ্চ কৰাৰ শব্দ হোৱাৰ বাবে তেওঁৰ সুখী আৰু উজ্জ্বল দৃশ্যটো অতি সোনকালেই ছিন্নভিন্ন হৈ পৰে, আৰু দৃশ্যটো আন্ধাৰ হৈ পৰে। ফিননুলাই আয়ামনক তাইৰ লগত থাকিবলৈ জোৰ দিয়ে, অৱশ্যে তেওঁ তাইক চুমা খাই গুচি যায়।
‘ৰেড ৰোজছ ফৰ মি’ৰ চতুৰ্থ খণ্ডটো প্ৰটেষ্টেণ্ট গীৰ্জাৰ চৌহদত আৰম্ভ হয়। ইয়াত ৰেক্টৰে ইষ্টাৰ অনুষ্ঠানত আয়ামনৰ ক্ৰছ ব্যৱহাৰ কৰে। মিচেছ ব্ৰেইডন, শ্বিলা, আয়ামন আৰু পৰিদৰ্শক আহি পায় আৰু আয়ামন আৰু পৰিদৰ্শকে সভাখনক লৈ তৰ্ক কৰে। ৰেক্টৰৰ বাহিৰে সকলোৱে আয়ামনক সভালৈ নাযাবলৈ পতিয়ন নিয়াবলৈ চেষ্টা কৰে, আয়ামনে আওকাণ কৰি যিকোনো প্ৰকাৰে সভালৈ গুচি যায়। পিছত ভিৰ পাৰ হৈ যায় আৰু ডাউজাৰ্ড আৰু ফষ্টাৰে শ্ৰমিকৰ ভিৰৰ পৰা আশ্ৰয় বিচাৰে। ৰেক্টৰ ঘূৰি আহে আৰু মানুহ দুজনে তেওঁলোকক কয় যে আয়ামনক ভেষ্ট্ৰিৰ পৰা বাহিৰ কৰি দিয়ক কাৰণ তেওঁ আক্ৰমণকাৰী গোটৰ নেতা। ইফালে আৰক্ষীয়ে ধৰ্মঘটকাৰীক আক্ৰমণ কৰাৰ লগতে মঞ্চৰ বাহিৰত বন্দুকৰ গুলীৰ শব্দ শুনা যায়। গীৰ্জাঘৰত ভিৰ হয় আৰু তেওঁলোকৰ লগত এজন আহত ফিনুলা আহি তেওঁলোকক ঘোষণা কৰে যে আয়ামনক হত্যা কৰা হৈছে। কিছু সময় পাৰ হৈ যায় (এইটো দেখুওৱা হৈছে...পৰ্দাখন তললৈ নমাই দিলে), মঞ্চখন এতিয়াও গীৰ্জাঘৰত স্থাপন কৰা হৈছে। যিহেতু আয়ামনৰ মৃত্যুমুখত পৰা কথাবোৰত তেওঁৰ এই গীৰ্জাত সমাধিস্থ হোৱাৰ ইচ্ছাও আছিল, গতিকে আমি এতিয়া তেওঁৰ অন্ত্যেষ্টিক্ৰিয়াৰ সাক্ষী হৈ আছো। ডাউজাৰ্ডে ৰেক্টৰৰ সৈতে তৰ্ক কৰে, তেওঁ যুক্তি দিয়ে যে বহুতে নিবিচাৰে যে তেওঁক তেওঁলোকৰ গীৰ্জাৰ চৌহদত সমাধিস্থ কৰা হওক। তাৰ পিছত, আয়ামনৰ মৃতদেহ কঢ়িয়াই লৈ এটা দল আহি পায়। শ্বিলাই বুকুত ৰঙা গোলাপৰ গোট এটা থৈ দিয়ে, ‘মোৰ বাবে ৰঙা গোলাপ’ নাটকখনৰ শিৰোনামৰ সৈতে পুনৰ সংযোগ ঘটাই। পৰিদৰ্শকে শ্বিলাৰ লগত কথা পাতে আৰু কয় যে তেওঁ আয়ামনক ৰক্ষা কৰিবলৈ চেষ্টা কৰিছিল, অৱশ্যে তাইৰ লগত কথা পতাৰ আচল কাৰণ হ’ল তেওঁ তাইৰ সৈতে ৰোমাঞ্চৰ প্ৰতি আগ্ৰহী। এই কথা স্পষ্ট আৰু শ্বিলাই তেওঁক নাকচ কৰি এৰি যায়। ব্ৰেনানে চেমুৱেলক গীৰ্জাৰ দুৱাৰ খোলা এৰি দিবলৈ ধন দিয়াৰ লগে লগে অভিনয়ৰ অন্ত পৰে, আৰু তেওঁ আয়ামনৰ বাবে এটা গীত গায়।
ৰেড ৰোজছ ফৰ মি উক্তি
“সেইটো মই ভালকৈ জানো: কেতিয়া আন্ধাৰ আছিল, তুমি মোৰ বাবে সদায় হাতত সূৰ্য্য কঢ়িয়াই লৈ ফুৰিছিলা”
আৰম্ভণিৰ শেষ
শ্বেন অ’কেছিৰ নাটক ‘আৰম্ভণিৰ শেষ’ এখন একক কমেডী মাত্ৰ তিনিটা চৰিত্ৰৰ সৈতে। আয়াৰলেণ্ডৰ গ্ৰাম্য অঞ্চলত, বেৰিলৰ দেশীয় ঘৰত ইয়াৰ পৰিৱেশ। এই নাটকখন লিংগৰ সৈতে জড়িত, আৰু পুৰুষে নাৰীক কেনেকৈ তুচ্ছজ্ঞান কৰে। তিনিটা চৰিত্ৰ হ’ল:
- ডেৰী, যি ৫৫ বছৰীয়া এজন জেদী, মোটা মানুহ। তেওঁ বিশ্বাস কৰে যে তেওঁ সদায় সঠিক, নিজৰ ওপৰত অতি নিশ্চিত, আৰু প্ৰায়ে সকলো কামৰ বাবে পত্নী লিজিক দোষাৰোপ কৰে।
- ডেৰীৰ পত্নী লিজি।বয়স ৪৫ বছৰ আৰু এগৰাকী বুদ্ধিমান মহিলা। তাই সন্মুখীন হোৱা সকলো প্ৰত্যাহ্বানকে গুৰুত্বসহকাৰে লয়।
- বেৰী, ডেৰীৰ বন্ধু আৰু ওচৰ-চুবুৰীয়া। তেওঁ ডেৰীৰ বিপৰীত কাৰণ তেওঁ পাতল, শান্ত আৰু বুদ্ধিমান, বা অন্ততঃ ডেৰীতকৈ অধিক বুদ্ধিমান।
এই নাটকখনৰ আৰম্ভণিতে ডেৰী আৰু লিজিৰ মাজত 'পুৰুষৰ কাম' নে ' মহিলাৰ কাম' অধিক কঠিন, তাৰ পিছত তেওঁলোকে দিনটোৰ বাবে ভূমিকা সলনি কৰি ইজনে সিজনক প্ৰত্যাহ্বান জনায়। আৰম্ভণিৰে পৰাই আমি লিংগৰ বিষয়বস্তুটো আহি থকা দেখিবলৈ পাওঁ। তেওঁলোকৰ বৈশিষ্ট্যসমূহ তেওঁলোকে কেনেকৈ ভূমিকা সলনি কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰে তাৰ জৰিয়তে দেখুওৱা হৈছে: লিজিয়ে ডেৰীৰ কাম কৰিবলৈ পোনে পোনে ঘাঁহনিলৈ যায়, আনহাতে ডেৰীয়ে বিলম্ব কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰে। ডেৰীয়ে প্ৰথমে গ্ৰাম’ফোনৰ সৈতে সময়মতে ব্যায়াম কৰাত ব্যৰ্থ হয়, তাৰ পিছত বেৰীয়ে তেওঁৰ লগত যোগ দিয়ে। তাৰ পিছত দুয়োজনে তেওঁলোকৰ গীতটোৰ অনুশীলন আৰম্ভ কৰে যিটো তেওঁলোকে টাউন হল কনচাৰ্টত গোৱাৰ পৰিকল্পনা কৰিছে যাৰ শিৰোনাম হৈছে ডাউন ৱেৰ দ্য বিজ আৰ হামিং। তাৰ পিছত ডেৰীয়ে উপলব্ধি কৰে যে তেওঁ পত্নীৰ কাম আৰম্ভ কৰা নাছিল, গতিকে তেওঁ আৰম্ভ কৰে, অৱশ্যে ধাৰাবাহিক দুৰ্ঘটনা সংঘটিত হয়। প্ৰথমতে, ভঙা বাটি, তাৰ পিছত নাকেৰে তেজ ওলোৱা, খিৰিকীৰ কাঁচখন ছিন্নভিন্ন হোৱা, ফিউজ হোৱা লাইট বাল্ব এটা, তেলৰ ড্ৰামৰ পৰা তেল ছিটিকি পৰা আৰু শেষত গাইজনীৰ সৈতে ঘৰৰ কাষৰ পাৰলৈ প্ৰায় টানি অনা। মূলতঃ ডেৰীয়ে ‘মহিলাৰ কাম’ বুলি কোৱা কামটো কৰাত ব্যৰ্থ হয়। তেওঁ, সেয়েহে, প্ৰত্যাহ্বান হেৰুৱাই পেলায়। ইফালে মঞ্চৰ বাহিৰৰ পৰা লিচিয়ে ঘাঁহনি কাটি থকাৰ শব্দ শুনা যায়। নাটকখনৰ অন্ত পৰে লিজি অহাৰ লগে লগেডেৰীয়ে তাইক দোষাৰোপ কৰে।
আপুনি ইয়াত ডেৰী আৰু বেৰীৰ মৰমলগা গীত ডাউন ৱেৰ দ্য বিজ আৰ হামিংৰ কথা আৰু সংগীত বিচাৰি পাব পাৰে।
See_also: আইৰিছ লেখিকা এলিজাবেথ ব’ৱেনপৰ্দাত শ্বেন অ'কেছি
আমাৰ আইৰিছ নাট্যকাৰ শ্বেন অ'কেছিৰ নাটকসমূহ বিশ্বজুৰি প্ৰিয় হৈ আহিছে, ইমানেই যে বহুতোক টেলিভিছন আৰু চলচ্চিত্ৰলৈ ৰূপান্তৰিত কৰা হৈছিল।
অ'কেছিৰ ডাবলিনৰ প্ৰথমখন ট্ৰাইলজী ‘শ্বেড’ অৱ এ গানমেন’ দুই-এবাৰ টেলিভিছনৰ বাবে অভিযোজিত হৈছিল। ১৯৭২ চনত টেলিভিছনত প্ৰচাৰিত হোৱা এই ছবিখনত অভিনয় কৰিছিল ফ্ৰেংক কনভাৰ্ছ আৰু একাডেমী বঁটা বিজয়ী ৰিচাৰ্ড ড্ৰেইফাছে। ১৯৯২ চনৰ কেনেথ ব্ৰানাগ, ষ্টিফেন ৰিয়া আৰু ব্ৰনাগ গ্যালাগাৰ অভিনীত বিবিচি পাৰফৰমেন্স ধাৰাবাহিকখনৰ অংশ হিচাপে আন এটা অভিযোজন কৰা হৈছিল।
অ’কেছিৰ ডাবলিন ট্ৰাইলজীৰ দ্বিতীয়খন ‘জুনো এণ্ড দ্য পেকক’ বহুবাৰ অভিযোজন কৰা হৈছিল। ইয়াক বহু চিনেমালৈ ৰূপান্তৰিত কৰা হৈছে, ইয়াক প্ৰথমবাৰৰ বাবে ১৯৩০ চনত ছবিলৈ ৰূপান্তৰিত কৰা হৈছিল আৰু ইয়াৰ পৰিচালক আছিল আলফ্ৰেড হিচককে ছাৰা অলগুড, এডৱাৰ্ড চেপমেন, আৰু বেৰী ফিটজেৰাল্ডে অভিনয় কৰা। ইয়াৰ পিছত ১৯৩৮ চনত মেৰী অ’নিল আৰু হেৰী হাচিনছনে অভিনয় কৰা, ১৯৬০ চনত হিউম ক্ৰ’নিন আৰু ৱালটাৰ মেথাউৱে অভিনয় কৰা আৰু ১৯৮০ চনত ফ্ৰান্সিছ টমেল্টি আৰু ডাডলী ছাটনে অভিনয় কৰা ছবিখন নিৰ্মাণ কৰা হয়। এই ছবিসমূহৰ পিছত বিখ্যাত নাটকখন বিবিচি চেটাৰ্ডে-নাইট থিয়েটাৰকে ধৰি একাধিকবাৰ টেলিভিছন ধাৰাবাহিকত ব্যৱহাৰৰ বাবে অভিযোজিত কৰা হয়। টেলিভিছনৰ বাবে ব্যৱহাৰ কৰাৰ লগতে অ’কেছিৰ ‘জুনো এণ্ড দ্য পেকক’ও...শ্বেন অ’কেছি কমিউনিটি চেণ্টাৰ। এই কমিউনিটি চেণ্টাৰটো আপুনি ইষ্ট ৱালৰ ছেইণ্ট মেৰী’ছ ৰোডত পাব। এই কমিউনিটি চেণ্টাৰৰ ভিতৰত আপুনি শ্বেন অ’কেচি থিয়েটাৰ, এটা জিম, ফাংচন ৰুম, আৰু বহুতো পাব। যিহেতু শ্বেন অ’কেছি সম্ভৱতঃ আয়াৰলেণ্ডৰ আটাইতকৈ বিখ্যাত নাট্যকাৰ, সেয়েহে তেওঁৰ সন্মানত থিয়েটাৰ থকাটো সঠিক। আগন্তুক অভিনয়ৰ বিষয়ে আপুনি শ্বেন অ’কেচি থিয়েটাৰৰ ফেচবুক পেজত জানিব পাৰিব।
ডাবলিনত থকাৰ সময়ত আপুনি শ্বেন অ’কেচি দলংও চাব লাগে। এই দলংখনৰ ডিজাইন কৰিছিল স্থপতিবিদ চাইৰিল অ’নিলে, ২০০৫ চনত নিৰ্মাণ কৰা এই দলংখন সেই বছৰৰ জুলাই মাহত টাওইচেক বাৰ্টী আহেৰ্নে মুকলি কৰিছিল। ইয়াৰ দৈৰ্ঘ্য ৯৭.৬১ মিটাৰ আৰু ই চিটি কুৱে, গ্ৰেণ্ড চেণ্ট্ৰেল ডকছৰ সৈতে নৰ্থ ৱাল কুৱেৰ সৈতে সংযোগ কৰে। ইয়াৰ পৰা লিফী নদীৰ ওপৰেৰে দেখা যায়, য’ত আপুনি গোৰ্জিয়াছ পানী আৰু দৃশ্যপট চাব পাৰে।
শ্বেন অ’কেছিৰ শেষ ঘৰটো আছিল ডাবলিনৰ ৪২২ নৰ্থ চাৰ্কুলাৰ ৰোডত। ডাবলিন চিটি কাউন্সিলে কিনিছিল আৰু এতিয়া ইয়াক গৃহহীন লোকৰ বাসস্থান হিচাপে ব্যৱহাৰ কৰা হৈছে।
বঁটা আৰু স্বীকৃতি
এই বিখ্যাত আইৰিছ নাট্যকাৰজনে তেওঁৰ সাহিত্যিক প্ৰতিভাৰ বাবে বহু স্বীকৃতি লাভ কৰিছে। ১৯২৬ চনত তেওঁৰ ডাবলিন ট্ৰাইলজীৰ দ্বিতীয়খন নাটক ‘জুনো এণ্ড দ্য পেকক’ৰ বাবে হথৰ্ণ্ডেন বঁটা লাভ কৰে। অৱশ্যে বহু সন্মান আছিল যিবোৰ তেওঁ অস্বীকাৰ কৰিছিল। তেওঁক অৰ্ডাৰ অৱ দ্য ব্ৰিটিছ এম্পায়াৰৰ সদস্য হোৱাৰ প্ৰস্তাৱ দিয়া হয় আৰু ১৯৬১ চনত ডাবলিনৰ ট্ৰিনিটি কলেজ, এক্সেটাৰ বিশ্ববিদ্যালয়ৰ পৰা সন্মানীয় ডিগ্ৰীৰ প্ৰস্তাৱ দিয়া হয়শ্বেক্সপীয়েৰ আৰু ডিয়ন বৌচিকল। সৰুৰে পৰাই তেওঁৰ আবেগক দেখুৱাই এই আগ্ৰহ বৃদ্ধি পাই তেওঁক জাতিসমূহৰ প্ৰিয় আইৰিছ নাট্যকাৰলৈ ৰূপান্তৰিত কৰাটো কোনো আচৰিত কথা নহয়।
গোটেই প্ৰাথমিক জীৱনত তেওঁ বহু গীৰ্জাৰ সক্ৰিয় সদস্য আছিল, শেষ গীৰ্জাঘৰটো আছিল নৰ্থ ৱাল কুৱেৰ ছেইণ্ট বাৰ্নাবাছ গীৰ্জা। তেওঁৰ বিখ্যাত নাটক ‘ৰেড ৰোজছ ফৰ মি’ত এই গীৰ্জাটো ব্যৱহাৰ কৰিছিল। বহু লেখকৰ দৰে তেওঁ নিজৰ জীৱনৰ উপাদানসমূহ ব্যৱহাৰ কৰি নিজৰ লেখাত ইন্ধন যোগাইছিল।
১৯২৭ চনত শ্বেন অ'কেচিয়ে আইৰিছ অভিনেত্ৰী আইলিন কেৰী ৰেইনল্ডছৰ সৈতে বিবাহপাশত আবদ্ধ হয়। দুয়োৰে তিনিটা সন্তান জন্ম হয়: ব্ৰিয়ান, নিয়াল আৰু শ্বিভান।
প্ৰেৰণা আইৰিছ নাট্যকাৰক আঘাত কৰে
এতিয়া আইৰিছ নাট্যকাৰজনে কেনেকৈ আৰু কেতিয়া নিজৰ নাম জন কেছিৰ পৰা আইৰিছ শ্বেন অ’কেছিলৈ সলনি কৰিলে? আইৰিছ জাতীয়তাবাদৰ প্ৰতি তেওঁৰ সদায় আগ্ৰহ আছিল, সেয়েহে ১৯০৬ চনত তেওঁ গেইলিক লীগত যোগদান কৰি আইৰিছ ভাষা শিকি নিজৰ নামটো গেলিক কৰি লয়। আইৰিছ ভাষাত তেওঁৰ সম্পূৰ্ণ নাম Seán Ó Cathasaigh। আইৰিছ জাতীয়তাবাদৰ প্ৰতি তেওঁৰ আকৰ্ষণ বাঢ়ি আহিল আৰু তেওঁ ছেইণ্ট লৰেন্স অ’টুল পাইপ বেণ্ড প্ৰতিষ্ঠা কৰে, আৰু তেওঁ আইৰিছ ৰিপাব্লিকান ব্ৰাদাৰহুডত যোগদান কৰে। ইয়াৰ পিছত ১৯১৪ চনৰ মাৰ্চ মাহত তেওঁক লাৰ্কিনৰ আইৰিছ চিটিজেন আৰ্মীৰ সচিব নিযুক্তি দিয়া হয়, তাৰ পিছত সেই বছৰৰ জুলাই মাহত তেওঁ পদত্যাগ কৰে। ১৯১৭ চনত বন্ধু থমাছ এছেৰ অনশনত মৃত্যুৰ পিছত শ্বেন অ’কেছিক লিখিবলৈ আকৰ্ষণ কৰিছিল জাতীয়তাবাদী যুঁজখনেই।তেওঁ প্ৰথমে বেলাড লিখি আৰম্ভ কৰিছিল, তাৰ পিছত তলত দিয়া কেইটাৰ বাবেপাঁচ বছৰ তেওঁ নিজৰ নাটক লিখিবলৈ আৰম্ভ কৰিছিল।
আমি প্ৰেমত পৰা নাটক
আমাৰ বহুতেই স্কুলত থাকোঁতে আইৰিছ নাট্যকাৰ শ্বেন অ’কেছিৰ আচৰিত নাটক কিতাপত পঢ়িছো। আন কিছুমানে মঞ্চত তেওঁৰ যাদুক প্ৰত্যক্ষ কৰিছে। এবে থিয়েটাৰত প্ৰদৰ্শিত হোৱা শ্বেন অ’কেছিৰ প্ৰথম নাটক আছিল তেওঁৰ ডাবলিন ট্ৰাইলজীৰ ভিতৰৰ নাটক ‘শ্বেড’ অৱ দ্য গানৰুম’। ১৯২৩ চনত প্ৰথমবাৰৰ বাবে প্ৰদৰ্শিত হোৱা এই নাটকখন ইয়াত প্ৰদৰ্শিত হোৱা অ’কেছিৰ বহু নাটকৰ ভিতৰত প্ৰথমখন। ইয়াৰ ফলত অ’কেছি আৰু থিয়েটাৰৰ মাজত দীৰ্ঘদিনীয়া সম্পৰ্কৰ আৰম্ভণি হয়।
অ’কেছিৰ ডাবলিন ট্ৰাইলজী
শ্বেন অ’কেছিৰ ডাবলিন ট্ৰাইলজী তৰ্কহীনভাৱে তেওঁৰ আটাইতকৈ বিখ্যাত ৰচনা। এই ট্ৰাইলজীখন ‘শ্বেড’ অৱ এ গানমেন’, ‘জুনো এণ্ড দ্য পেকক’, আৰু ‘দ্য প্ল’ এণ্ড দ্য ষ্টাৰছ’ৰ দ্বাৰা গঠিত। এবে থিয়েটাৰত প্ৰদৰ্শিত অ’কেছিৰ প্ৰথমটো ৰচনাৰ পিছত দ্বিতীয় দুটা, ১৯২৪ চনত পৰিবেশন কৰা ‘জুনো এণ্ড দ্য পেকক’ আৰু ১৯২৬ চনত পৰিবেশন কৰা ‘দ্য প্ল’মেন এণ্ড দ্য ষ্টাৰছ’।
Shadow of a গুনমেনৰ সাৰাংশ:
শ্বেন অ'কেছিৰ নাটক 'দ্য শ্বেড' অৱ এ গানমেন' ১৯২০ চনৰ মে' মাহত ডাবলিনত পৰিৱেশিত এখন ট্ৰেজিকমেডী হিলজয়।
এই নাটকখনে কবি ডনাল ডাভৰেনক অনুসৰণ কৰে যিয়ে হিলজয়ত উপস্থিত হৈছে চেউমাছ শ্বিল্ডছৰ সৈতে কোঠা কৰিবলৈ, তেওঁক আন ভাড়াতীয়াসকলে ভুলকৈ ধৰি লৈছে যে তেওঁক আই আৰ এৰ বন্দুকধাৰী, যিটো তেওঁ অস্বীকাৰ নকৰে। এই ভুল ধাৰণাটোৱে তেওঁক আকৰ্ষণীয় মিনিৰ মৰম জগাই তুলিলেপাৱেল।
চিউমাছৰ ব্যৱসায়িক অংশীদাৰ মিষ্টাৰ মেগুৱেৰে এপাৰ্টমেণ্টটোলৈ আহি এটা বেগ থৈ দিয়ে, ছিউমাছে ধৰি লয় যে বেগটোত পুনৰ বিক্ৰীৰ বাবে ঘৰুৱা সামগ্ৰী আছে। মিষ্টাৰ মেগুৱেৰে এপাৰ্টমেণ্টটো এৰি যোৱাৰ পিছত তেওঁ এম্বুছত অংশগ্ৰহণ কৰিবলৈ যায়, য’ত তেওঁক হত্যা কৰা হয়। এই এম্বুছৰ পিছত চহৰখনে কাৰ্ফিউ কৰিবলৈ বাধ্য হয়, আৰু তাৰ পিছত ৰয়েল আইৰিছ কনষ্টেবুলাৰী স্পেচিয়েল ৰিজাৰ্ভে (RICSR) টেনেমেণ্ট বিল্ডিঙত অভিযান চলায়। এই অভিযানৰ সময়তে তেওঁলোকে আৱিষ্কাৰ কৰে যে বেগটো আচলতে মিলছৰ বোমাৰে ভৰি আছে, পুনৰ বিক্ৰীৰ বাবে বস্তু নহয়। এই আৱিষ্কাৰৰ পিছত মিলি পাৱেলে বেগটো নিজৰ কোঠাত লুকুৱাই ৰাখে। বেগটো লুকুৱাই ৰখাৰ চেষ্টাৰ বাবেই তাইক গ্ৰেপ্তাৰ কৰা হয় আৰু পিছলৈ কাৰাবাসৰ পৰা পলাবলৈ চেষ্টা কৰি গুলীচালনা কৰি হত্যা কৰা হয়।
Shadow of a Gunman Quotes:
“Did anybody ever see the like আইৰিছ জনসাধাৰণৰ? এই দেশত কিবা কৰিবলৈ চেষ্টা কৰাৰ কোনো লাভ আছেনে?’
“কিন্তু মিনি এই ধাৰণাটোৰ প্ৰতি আকৰ্ষিত, আৰু মই মিনিৰ প্ৰতি আকৰ্ষিত। . . . আৰু বন্দুকধাৰীৰ ছাঁ হোৱাৰ কি বিপদ হ’ব পাৰে?”
“সেইটোৱেই হৈছে গোটেই ঠাইতে আইৰিছ পিপল – তেওঁলোকে এটা গুৰুতৰ কথাক কৌতুক আৰু এটা কৌতুকক গুৰুতৰ কথা হিচাপে গণ্য কৰে।”
জুনো আৰু পেকক সাৰাংশ:
'শ্বেড' অৱ এ গানমেন'ৰ দৰেই তেওঁৰ ট্ৰাইলজীৰ দ্বিতীয়খন আইৰিছ গৃহযুদ্ধৰ সময়ত ডাবলিনৰ টেনেমেণ্টত পৰিৱেশিত।
শ্বেন অ’কেছিৰ ‘জুনো এণ্ড দ্য পেকক’ ছবিখনে বয়েল পৰিয়ালক অনুসৰণ কৰে। জেক বয়েল হৈছে আত্মকেন্দ্ৰিক স্বামী যিয়ে মদ্যপান কৰি সময় কটায়তেওঁৰ বন্ধু জক্সাৰ, চাকৰি বিচাৰি পোৱাতকৈ। জুনো হৈছে ইষ্টাৰ ৰাইজিঙত হাত হেৰুৱাই পেলোৱা পুত্ৰ জনী আৰু ধৰ্মঘট কৰা এগৰাকী অসাৰ আদৰ্শবাদী কন্যা মেৰী চোৱাচিতা কৰা কঠোৰ পৰিশ্ৰমী পত্নী।
পৰিয়ালে চাৰ্লি বেনথাম (মেৰীৰ হবু বন্ধু)ৰ পৰা সেই কথা শিকে তেওঁলোকে বয়লছৰ এজন আত্মীয়ৰ পৰা ধন উত্তৰাধিকাৰী সূত্ৰে লাভ কৰিব। পৰিয়ালটোৱে উদযাপন কৰে আৰু বয়েলে বহুত বিলাসী বস্তু যেনে আচবাব, এটা গ্ৰামফোন, আৰু এটা চুট কিনিবলৈ আৰম্ভ কৰে, এই সকলোবোৰ ক্ৰেডিটত। চুবুৰীয়াৰ পুত্ৰক হত্যা কৰিলে উদযাপন স্থগিত ৰখা হয়। বয়েল পৰিয়ালে গম পায় যে উইলখন বনোৱা বেনথামে এনেদৰে কৰিছিল যে এতিয়া এই উত্তৰাধিকাৰ অমূল্য হৈ পৰিছে। কাকতলীয়াকৈ বেনথামে মেৰীৰ সৈতে নিজৰ এংগেজমেণ্ট ভংগ কৰি ইংলেণ্ডলৈ পলায়ন কৰে।
এই দুৰ্যোগৰ পিছত আৰু অধিক দুৰ্ভাগ্যজনক পৰিঘটনা ঘটে। প্ৰথমতে মেৰীয়ে আৱিষ্কাৰ কৰে যে তাই গৰ্ভৱতী, তাৰ পিছত কিনা আৰু বিনামূলীয়াকৈ ৰখা সকলো বস্তু ঘূৰাই ল'বলৈ আচবাবৰ মানুহ আহি পৰে, আৰু অৱশেষত জনীক লৈ যাবলৈ দুজন সৈনিক আহি পায়, কিয়নো তেওঁ সেই তথ্য ফাদিল কৰিলে যাৰ ফলত ওচৰ-চুবুৰীয়াৰ পুত্ৰৰ মৃত্যু হয়, আৰু তাৰ পিছত জনীক শাস্তি হিচাপে হত্যা কৰা হয়।
শেষত জুনোৱে সিদ্ধান্ত লয় যে বয়লক অকলে এৰি থৈ মেৰীৰ সৈতে ভনীয়েকৰ ঘৰলৈ যোৱাটোৱেই আটাইতকৈ উত্তম পন্থা। নাটকখন বয়েল আৰু জক্সাৰক মদ্যপান কৰি বন্ধ কৰি দিয়া হয়, তেওঁলোকৰ বহু সমস্যাৰ সন্মুখীন হোৱাৰ পৰিৱৰ্তে।
জুনো আৰু পেককৰ উদ্ধৃতি:
“এয়া অলৌকিক। যেতিয়াই তেওঁতেওঁৰ সন্মুখত কাম এটা অনুভৱ কৰে, তেওঁৰ ভৰি দুখনে তেওঁক বিফল হ’বলৈ আৰম্ভ কৰে”
“বাহিৰলৈ ওলাই যাওক ‘অ’ এইটো! এইটো এবাৰতে ওলাই যাওক। য়ে’ৰ নথিন’ বাট এ প্ৰগনষ্টিকেটৰ, এ প্ৰক্ৰেষ্টিনেটৰ!”
“মি দুখীয়া সৰু ল’ৰা! ইয়াৰ দেউতাক নাথাকিব!” “আহ, নিশ্চিতভাৱে, ইয়াৰ ভাল কি থাকিব — ইয়াৰ দুগৰাকী মাতৃ থাকিব”
“মই ofen আকাশলৈ চাইছিলো আৰু নিজকে প্ৰশ্নটো গাধ দিলোঁ – চন্দ্ৰ কি, তৰাবোৰ কি? ”
“মৃতকৰ প্ৰতি আমাৰ সন্মান অলপ কম হোৱাৰ সময় আহি পৰিছে, আৰু জীৱিতসকলৰ প্ৰতি অলপ বেছি সন্মান থকাৰ সময় আহি পৰিছে।”
“আপুনি কি কয় সেয়া ডাঙৰ কথা নহয়, মা – a principle's a principle.”
দ্য প্ল' এণ্ড দ্য ষ্টাৰছ সাৰাংশ:
শ্বেন অ'কেছিৰ 'দ্য প্ল' এণ্ড দ্য ষ্টাৰছ' এখন চাৰিটা খণ্ডৰ নাটক যিখন হৈছে... ডাবলিনত নিৰ্মিত, তেওঁৰ ডাবলিন ট্ৰাইলজীৰ পূৰ্বৰ দুটাৰ দৰেই। প্ৰথম দুটা কাৰ্য্য ১৯১৫ চনৰ নৱেম্বৰ মাহত সংঘটিত হয়, আয়াৰলেণ্ডৰ মুক্তিৰ বাবে আগ্ৰহী আৰু দ্বিতীয় দুটা কাৰ্য্য ১৯১৬ চনৰ এপ্ৰিল মাহত ইষ্টাৰ ৰাইজিঙৰ সময়ত সংঘটিত হয়। ১৯২৬ চনৰ ৮ ফেব্ৰুৱাৰীত এই নাটকখন প্ৰথমবাৰৰ বাবে এবে থিয়েটাৰত প্ৰদৰ্শিত হৈছিল।এই নাটকখন অতি বিতৰ্কিত আছিল আৰু ১৯২৬ চনত ৪ৰ্থ প্ৰদৰ্শনৰ দিনা এবে থিয়েটাৰত নাটকৰ মাজভাগত দাঙ্গা আৰম্ভ হয়। অ’কেছিয়ে যেতিয়াই প্ৰথমবাৰৰ বাবে এই নাটকখন থিয়েটাৰলৈ আনিছিল, তেতিয়াই পৰিচালকসকলে ইয়াক লৈ চিন্তিত হৈছিল। নাটখনৰ কিছু অংশ পৰিবৰ্তনক লৈ বহু বিতৰ্ক হৈছিল। ডব্লিউ বি ইয়েটছ আৰু লেডী গ্ৰেগৰীয়ে এই কথাত একমত হৈছিল যে ৰাজনৈতিক কাৰণত বা নাটকৰ বাহিৰে আন আন কাৰণত মূল নাটকখনৰ উপাদানসমূহ আঁতৰোৱাপৰম্পৰা ভুল হ’ব।
‘দ্য প্ল’ এণ্ড দ্য ষ্টাৰছ’ৰ প্ৰথম খণ্ডটোৱে ডাবলিনৰ স্বাভাৱিক শ্ৰমিক শ্ৰেণীৰ জীৱনটো দেখুৱাইছে। শ্ৰীমতী গোগানৰ গুজৱৰ ওপৰত অভিনয়ৰ আৰম্ভণি হয়। ফ্লুথাৰ গুড, ডেকা ক’ভি, জেক ক্লিথেৰ’, আৰু নোৰা ক্লিথেৰ’কে ধৰি গৰিষ্ঠসংখ্যক প্ৰধান চৰিত্ৰৰ সৈতে আমাৰ পৰিচয় হয়। পিছলৈ অভিনয়ত কেপ্তেইন ব্ৰেনান ক্লিথেৰ’ৰ ঘৰত উপস্থিত হয়। ইয়াত তেওঁ কমাণ্ডেণ্ট ক্লিথেৰ’ক মাতিছে, জেকক আচৰিত কৰি তুলিছে কাৰণ তেওঁ গম পোৱা নাছিল যে তেওঁক পদোন্নতি দিয়া হৈছে। নোৰাই তেওঁক দুৱাৰখন খুলি নিদিবলৈ অনুৰোধ কৰে, অৱশ্যে তেওঁ কৰে আৰু তেওঁৰ আদেশ দিয়া হয় যে তেওঁ আৰু তেওঁৰ বেটেলিয়নে জেনেৰেল জেমছ কনলিক লগ কৰিব। যিহেতু তেওঁ নিজৰ পদোন্নতিৰ বিষয়ে অজ্ঞাত আছিল, সেয়েহে জেকে প্ৰশ্ন কৰে যে তেওঁক কিয় সজাগ কৰা নহ’ল। কেপ্তেইন ব্ৰেনানে দাবী কৰে যে তেওঁ নোৰাক চিঠিখন দিছিল। তাৰ পিছত জেকে নোৰাৰ সৈতে যুঁজিবলৈ আৰম্ভ কৰে কাৰণ তাই চিঠিখন জ্বলাই দিছিল তেওঁক এই বিষয়ে নোকোৱাকৈয়ে।
দ্বিতীয় খণ্ডটোৰ পৰিৱেশ এটা ৰাজহুৱা ঘৰৰ ভিতৰত আৰু প্ৰথমে ইয়াৰ নাম আছিল ‘দ্য কুইং অৱ ড’ভছ’। ৰাজহুৱা ঘৰৰ ভিতৰৰ পৰা বাহিৰত ৰাজনৈতিক সমাৱেশৰ শব্দ শুনিবলৈ পাওঁ, আৰু একাধিকবাৰ, জনসমাগমক সম্বোধন কৰা এজন নাম নথকা মানুহ শুনিবলৈ পাওঁ। আমাৰ পৰিচয় হয় ৰ’জী ৰেডমণ্ড নামৰ এগৰাকী বেশ্যাৰ সৈতে, যিয়ে বাৰমেনজনৰ ওচৰত অভিযোগ কৰি আছে যে বাহিৰৰ সমাৱেশে ব্যৱসায় আৰু লাভত প্ৰভাৱ পেলাইছে। গোটেই অভিনয়টোত মানুহবোৰ বাৰখনত সোমাই ওলাই যায় আৰু বেছি বাৰ্জেছ আৰু মিচেছ গগানে সোমাই আহে আৰু যুঁজিবলগীয়া হয়। তেওঁলোক যোৱাৰ পিছত ক’ভিয়ে ৰ’জীক অপমান কৰে, যাৰ ফলততেওঁ আৰু ফ্লুথাৰৰ মাজত আন এখন যুঁজত। তাৰ পিছত জেক, লেফটেনেণ্ট লেংগন আৰু কেপ্তেইন ব্ৰেনেনে ইউনিফৰ্ম পিন্ধি আৰু দ্য প্ল’ এণ্ড দ্য ষ্টাৰছৰ পতাকা আৰু ত্ৰিৰংগ পতাকা লৈ বাৰত প্ৰৱেশ কৰে। ভাষণবোৰে তেওঁলোকে ইমানেই উত্তেজিত আৰু ইন্ধন যোগোৱা অনুভৱ কৰে যে আয়াৰলেণ্ডৰ হৈ মৃত্যুবৰণ কৰিবলৈ সাজু হৈছে। তেওঁলোকে মদ খাই আকৌ গুচি যায়, তাৰ পিছত ফ্লুথাৰে ৰ'জীৰ সৈতে গুচি যায়।
তৃতীয় খণ্ডটো ১৯১৬ চনৰ ইষ্টাৰ সোমবাৰে সংঘটিত হয়। ইয়াৰ আৰম্ভণিতে পিটাৰ, মিচেছ গগান আৰু ক'ভিয়ে ঘটি থকা যুঁজখনৰ বিষয়ে আলোচনা কৰে আৰু ক'ভিয়ে তেওঁলোকক ঘোষণা কৰে যে পেট্ৰিক পিয়ৰ্ছে তেওঁৰ লোকসকলৰ সৈতে আইৰিছ স্বাধীনতাৰ ঘোষণাপত্ৰ পঢ়িছিল। নোৰাই যুঁজখনত জেকক বিচাৰি নাপালে, তাৰ পিছত মিচেছ গ্ৰগানে তাইক ভিতৰলৈ লৈ যায়। আমি গম পাওঁ যে সমগ্ৰ চহৰখনতে লুটিং বিস্ফোৰণ ঘটিছে, তাৰ পিছত এগৰাকী ফেশ্বনেবল সাজ-পোছাক পৰিহিত মহিলা আহি ঘৰলৈ যোৱাৰ আটাইতকৈ নিৰাপদ পথটো বিচাৰি উপস্থিত হয় কাৰণ যুদ্ধই টেক্সি বিচাৰি পোৱাটো অসম্ভৱ কৰি তুলিছে। ফ্লুথাৰে তাইক টেনেমেণ্টৰ বাহিৰত এৰি দিয়া হয় যেতিয়া ফ্লুথাৰে তাইক কয় যে সকলো পথ একে হ'ব আৰু কনভেৰ সৈতে পাব এটা লুটপাত কৰিবলৈ ওলাই যায় আৰু পিটাৰে ভয়ত তাইক সহায় কৰিবলৈ অস্বীকাৰ কৰে আৰু ভিতৰলৈ যায়। ব্ৰেনান আৰু জেকে এজন আহত বিদ্ৰোহীৰ সৈতে দেখা দিয়ে, নোৰাই তেওঁলোকক চাবলৈ দৌৰি ওলাই যায় আৰু তাই জেকক যুঁজ বন্ধ কৰিবলৈ আৰু তাইৰ লগত থাকিবলৈ অনুৰোধ কৰে। জেকে তাইক আওকাণ কৰি তাইক ঠেলি দিয়ে আৰু সতীৰ্থসকলৰ সৈতে গুচি যায়, নোৰা তাৰ পিছত প্ৰসৱত লিপ্ত হয়।
এক্ট ফোৰটো পিছলৈ উত্থানৰ সময়ত সংঘটিত হয়। এই দৃশ্যটো ধ্বংসাত্মকতাৰে ভৰা, প্ৰথমে মলছাৰ নামৰ এগৰাকী ছোৱালীৰ যক্ষ্মা ৰোগত মৃত্যু হয়, আৰু নোৰাৰ এটা...মৃত জন্ম। নোৰা এটা মোহত থাকে, তাই আৰু জেক হাবিত খোজ কাঢ়ি যোৱাৰ কল্পনা কৰে। ব্ৰেনানে ঘোষণা কৰে যে জেকক গুলীয়াই হত্যা কৰা হৈছে। নোৰা এখন খিৰিকীলৈ যায়, চিঞৰি চিঞৰি জেকক বিচাৰিবলৈ চেষ্টা কৰে, অৱশ্যে বেছিয়ে তাইক খিৰিকীৰ পৰা আঁতৰাই আনে কিন্তু স্নাইপাৰ বুলি ভুল কৰা হয় আৰু পিঠিত গুলী চলোৱা হয়।
দ্য প্ল' এণ্ড দ্য ষ্টাৰছ কোটছ:
“ধৰ্মক ইয়াৰ ভিতৰলৈ অনাৰ কোনো কাৰণ নাই। মই ভাবো আমি ধৰ্মৰ প্ৰতি যিমান পাৰো সন্মান কৰা উচিত, যাতে ইয়াক যিমান পাৰি সিমান কথাৰ পৰা আঁতৰাই ৰাখিব পাৰি”
“গড, শ্বে’ছ গ’ইন’ টু থ’ ডিভিল লেটেলি ফৰ ষ্টাইল! সেই টুপীটোৰ দাম এতিয়া এটকাতকৈও বেছি। 'এই ক্ষেত্ৰত 'উপৰোচিটি'ৰ এনে ধাৰণা।'
“যে লুকাই আছে 'থ' ডেড,-ইন-ষ্টেড অফ হোমছ থ্যাট আৰ শ্বেলথৰিন' থ' লিভিন'।''
“আমি এইটোত আনন্দিত ভয়ংকৰ যুদ্ধ, পৃথিৱীৰ পুৰণি হৃদয়খন যুদ্ধক্ষেত্ৰৰ ৰঙা তেজেৰে উষ্ণ কৰাৰ প্ৰয়োজন আছিল”
পৰৱৰ্তী ৰচনা
শ্বেন অ'কেছিৰ ডাবলিন ট্ৰাইলজীৰ সফলতাৰ পিছত তেওঁ বহুতো লিখিছে বছৰ বছৰ ধৰি আমি প্ৰেমত পৰা আৰু অধিক নাটক। ইয়াৰে কিছুমান বিখ্যাত নাটক হ’ল- ১৯৫১ চনত প্ৰকাশিত ‘বেডটাইম ষ্ট’ৰী’, ১৯৩৯ চনত প্ৰকাশিত ‘এ পাউণ্ড অন ডিমাণ্ড’, ১৯৪৯ চনত প্ৰকাশিত ‘কক-এ-ডুডল ডেণ্ডী’, ‘পাৰ্পল ডাষ্ট’ যি আছিল ১৯৪০ চনত প্ৰকাশিত ‘দ্য ষ্ট’ৰী অৱ দ্য আইৰিছ চিটিজেন আৰ্মি’ যি ১৯১৯ চনত প্ৰকাশ পাইছিল, ‘দ্য ছিলভাৰ টাছি’ যি ১৯২৭ চনত প্ৰকাশ পাইছিল, ‘ৰেড ৰোজছ ফৰ মি’ যিখন ১৯১৯ চনত প্ৰকাশ পাইছিল
