Глумице немог биоскопа рођене у Ирској

(Извор: Кетрин Линли – емазе)

Неми биоскоп је био најранија ера биоскоп, који је трајао отприлике од 1895. – са раним експериментима од француског научника, физиолога и хронофотографа Етјена-Јулеса Мареја до кинетоскопа Томаса Едисона, од француског уметника и проналазача Луја Ле Принца до браће Лумијер – до 1927. са првим „токи“ филмом Џез Сингер. Током своје историје, глумице рођене у Ирској биле су неке од највештијих теспијанки на немом екрану.

Израз Тихи биоскоп је донекле оксимороничан: неми филм је онај без синхронизованог звука или звучних дијалога, али они свакако нису били тихи јер су често били праћени живим музичким наступима оркестара. Термин је ретроним – који Мерриам-Вебстер дефинише као „термин (као што је аналогни сат, филмска камера или пужева пошта) који је новостворен и усвојен да разликује оригиналну или старију верзију, форму или пример нечега ( као што је производ) из других, новијих верзија, облика или примера' – и користи се међу филмским критичарима и научницима за разликовање између ране и модерне ере кинематографије.

Тек касније 1910-их да су филмски ствараоци почели да виде биоскоп као креативно средство за приповедање. Филмски покрети се и данас изучавају, укључујући класични Холивуд, францускикомедија под називом Цруискеен Лавн у режији Џона Мекдонаха, који је имао страст према ирским причама.

Како Силент Цинема није имао звучни дијалог, а писана објашњења или разговори између ликова били су ограничени на насловне карте, глумачки стил глумаца и глумица Силент Цинема изгледа више преувеличан од стила савремених звезда. Они у раним филмовима су се у великој мери ослањали на говор тела и израз лица да би приказали своје емоције, а тек 1920-их звезде су почеле да делују природније захваљујући развоју различитих кадрова и схватању да је филм другачија уметност од позориште.

Рана кинематографска технологија била је нестабилна, посебно високо запаљиви нитратни филм који се користио за снимање филмова, а многи руководиоци у послу су сматрали да многи филмови немају сталну финансијску вредност, тако да су стотине филмова изгубљене или намерно уништени: процењује се да је око 75% свих немих филмова изгубљено.

Љубитељи биоскопа имају срећу да имају мали избор тихог биоскопа који им је данас доступан, а неки од ових филмова су вероватно више данас познати него што су били у прошлости. Примери укључују Модерну Чарлија ЧаплинаТимес (1936) и Цити Лигхтс (1931), Тхе Генерал Бастера Китона (1926) и Схерлоцк Јр. (1924), историјски епови и драме Цецила Б. ДеМиллеа и Д. В. Гриффита, укључујући злогласно Рођење нације (1915) и пионирски надреални, готички хорор рад немачких експресиониста, укључујући Метрополис Фрица Ланга (1927), сада стогодишњи Кабинет др Калигарија (1920) Роберта Вина и адаптацију Дракуле, Носферту Брама Стокера (1922) Ф. В. Мурнауа ).

Ирске жене немог екрана

Иако је већина звезда немог филма биле америчке или европске, Ирке су такође дале до знања своје присуство, посебно своје талентоване глумице.

Еилеен Деннес (1898 – 1991)

Рођена као Еилеен Амхурст Цовен, Еилеен Деннес је била ирска глумица (пореклом из Даблина) која је своју глумачку каријеру започела на сцени раних 1910-их. У жељи да даље развија своју каријеру, Еилеен се преселила у Америку 1917. Док је тамо стекла посао преко Емпире Ал Стар Филм Цо. и убрзо јој је понуђена улога у Тхе Унфоресеен (1917), адаптацији истоимене драме из 1903. у режији Џона Б. О'Брајена који је током ове ере режирао преко 50 филмова.

Након Непредвиђеног, Ајлин је снимила још један холивудски филм са својом колегомОливе Телл пре него што је одлучила да нађе посао у Енглеској. Понудио јој је уговор британски продуцент, редитељ и сценариста Сесил Хепворт, који је био познат по снимању сахране краљице Викторије и корежирању најраније екранизације Алисе у земљи чуда Луиса Керола 1903. Њена прва улога била је улога у Схеба (1917) заједно са Алмом Тејлор и Џералдом Ејмсом, а одатле је напредовала до главних улога у филмовима Онце Абоард тхе Луггер (1920), Мр Јустице Раффлес (1921), Тхе Пипес оф Пан (1921) и Цомин' Тхро тхе Рие (1920). 1923).

Ајлин је раскинула уговор са Хепвортом после Цомин' Тхро тхе Рие и наставила да ради са редитељем и продуцентом аустралијског порекла Фредом Леројем Гранвилом у његовом љубавном филму Тхе Синс Ие До 1925. Њена последња улога била је као Луси у Тхе Скуире оф Лонг Хадлеи из 1925. године, у режији Синклера Хила, који ће касније бити награђен ОБЕ за своје заслуге у биоскопу.

Моина Мацгилл (1895 – 1975)

Рођена као Шарлот Лилијан Мекилдоуи, Мојна је била сценска, филмска и телевизијска звезда рођена у Белфасту и можда је сада познатија по томе што је мајка Анђеле Ленсбери. Њено интересовање за глуму подстакао је њен отац, адвокат који је такође био директор Велике опере у БелфастуХоусе.

Режисер немог филма Џорџ Пирсон једног дана је приметио младу Мојну у лондонском метроу и био је толико импресиониран њом да ју је одмах ангажовао у неколико својих филмова, од којих је први био прича о коњским тркама Гарриовен 1920. године. Пошто је већ дебитовала на сцени у продукцији "Љубав је колиба" 1918. године у Глоб театру, Мојнин таленат постао је добро познат међу филмским ствараоцима.

Наговорио ју је да промени име у Мојна Мекгил Џералд ду Морије, колега глумац и менаџер, и на крају је постала једна од водећих глумица свог времена. Глумила је заједно са Бејзилом Ретбоуном и Џоном Гилгудом (који је доминирао британском сценом поред Лоренса Оливијеа и Ралфа Ричардсона током већег дела 20. века) у класицима, комедијама и мелодрамама.

Након развода од свог супруга Реџиналда Денхама – писац, позоришни и филмски редитељ, глумац и филмски продуцент – Мојна се удала за социјалистичког политичара Едгара Ленсберија и ставила своју каријеру на чекање како би се фокусирала на своју децу Изоладу (која се касније удала за сер Питера Устинова), Анђелу и близанце Едгара млађег и Бруса, који све је наставило да има успешне каријере у драмској уметности.

1935. њен муж је умро од рака стомака и Мојна је започела несрећну везу са тиранским Лекијем Форбсом, бившим пуковником британске војске. Непосредно пре Блитза, Мојна је успела да одведе њу и њену децу у САД да му побегну, алипошто није имала радну визу, није могла да ради на сцени или у немим филмовима и морала је да представља драмска штива у приватним школама да би обезбедила приход.

Након што се придружила продукцији Ноела Кауарда Вечерас у 8.30 1942. Мојна је преселила своју породицу у Холивуд где је глумила у филмовима као што су Френцхман'с Цреек (1944) и Слика Доријана Греја (1945). Остатак њене каријере био је на телевизији, посебно у научнофантастичним продукцијама Зона сумрака (1959 – 1964) и Мој омиљени Марсовац (1963 – 1966).

Еилеен Перци (1900 – 1973)

Такође рођена у Белфасту, Еилеен Перци се преселила из Северне Ирске у Бруклин, Њујорк 1903. године, назад у Белфаст на неко време, и назад у Бруклин када је имала девет година, где је ушла у самостан . Она је можда најплодније звезде немог филма у Ирској, појавила се у 68 филмова између 1917. и 1933.

Ајлин се бавила уметношћу од малих ногу, радила је као уметнички модел са једанаест година и дебитовала на Бродвеју у музичкој бајци Мориса Метерлинка Плава птица од само четрнаест година. Након година на сцени и малог појављивања на екрану у мелодрами Алана Двана Пантеа (1917), Ајлин је глумила заједно са Златним холивудским именом Дагласом Фербанксом у његовој комедији-вестерну из 1917. године Вилд андВунасто. Те године је постала главна дама у још три његова филма. Ајлин је наставила да глуми у неколико холивудских филмова високог профила, укључујући Флерт (1922), Кобра (1925) и Јучерашња жена (1923).

Нажалост, њена каријера је прекинута доласком Разговорници крајем 1920-их. Ајлин је била тиха, а руководиоци нису веровали да њен глас има потребну дубину за будућност у звучном филму. Њена последња нијема улога била је у комедији-драми Сема Вуда из 1928. „Говорити свету“, а дебитовала је на звучном филму у Данцинг Феет, такође познатом као Тхе Броадваи Хоофер (1929), мјузиклу са комичарком Луизом Фазендом у главној улози. Ајлин је било тешко да нађе посао, често се појављивала у некредитованим улогама, и глумила је у свом последњем филму 1933. године, романтичној драми Грегорија Ла Каве Бед оф Росес.

Њена глумачка каријера прекинута је у 33. години, Ејлин је наставила да постаните дописник Питтсбургх Пост-Газетте и друштвени колумниста за Хеарст'с Лос Ангелес Екаминер.

Сара Аллгоод (1879 – 1950)

Рођена у Даблину од мајке католкиње и оца протестанта, Сара Еллен Аллгоод је била ирска рођена, америчка глумица. Сара је одрасла у строгом протестантском дому, где је њен отац покушавао да закржља њену креативност на сваком кораку. Мајка ју је, међутим, неговала и бодрилаћерка љубав према уметности.

Када јој је отац преминуо, Сара се придружила Ингхинидхе на хЕиреанн („Кћерке Ирске“), групи која је оркестрирала да подстакне младе Иркиње да прихвате ирску уметност у супротности са све већим британским утицајем у њихову земљу. Узели су је под окриље Мод Гон, републиканске револуционарке, суфражеткиње и глумице, и Вилијама Феја, глумца и позоришног продуцента и суоснивача Аббеи Тхеатре-а док је била у Ингхинидхе на хЕиреанн.

Сара је почела да глуми каријеру на сцени, глумећи у неколико продукција, укључујући Тхе Кинг'с Тхресхолд 1903. и Ширење вести 1904. Позориште Аббеи ју је на крају означило својом звездом и поставило је у већину својих представа. Сара је имала моћан глас и могла је да га пројектује са лакоћом, а њен осећај за карактер забележио је песник В. Б. Иеарс који је прокоментарисао да је она „не само сјајна глумица, већ најређе од свега, жена комичарка“.

Сара је добила главну улогу у представи Пег о' Ми Хеарт која је 1916. године обишла Аустралију и Нови Зеланд. Током турнеје Сара се заљубила и удала за свог главног човека Џералда Хенсона, са којим је глумила у први и једини нијеми филм Јуст Пегги, снимљен у Сиднеју 1918. Нажалост, ствари су кренуле нагоре за Сару. Док је била далеко од куће, Сара је родила ћерку која је умрла дан касније, а затим је Џералда одвеоизбијање смртоносног грипа из 1918. тог новембра. Никад се није поново удала.

Сара је наставила да глуми у многим раним Талкијима, укључујући прва дела познатог филмског редитеља Алфреда Хичкока. Са преко 50 филмова под својом паском, Сара је и даље једна од најомиљенијих ирских глумица немог биоскопа.

Почасни спомени немог биоскопа:

• • Амелија Самервил (1862 – 1943)

• Глумица рођена у Ирској из округа Килдаре, Ирска, Амелија емигрирала је у Торонто, Канада као дете . Амелија је глумила у својој првој улози на сцени са седам година и наставила да се појављује у четрнаест бродвејских представа од 1885. до 1925. Глумила је у десет немих филмова, укључујући Како си могла, Керолајн? (1918) и Сведок одбране (1919).

• Патси О'Леари (1910 – непознато)

Рођена Патрициа Даи, Пасти О'Леари је рођена у округу Корк у Ирској и касније је постала позната у немим комедијама Мацка Сеннетта из 1920-их и 1930-их.

• Алице Руссон (активна 1904 – 1920)

Ирска глумица, певачица и плесачица рођена у Ирској, Алис је била звезда неколико британских немих филмова и музичких комедија, укључујући После много дана (1918) и Сви људи су лажови (1919).

• Фаи Саргент (1890/1891 – 1967)

Рођена као Мери Гертруд Хана у Вотерфорду у Ирској, Феј је била ирска глумица, певачица и новинарка. Глумила је у једном немом филму 1922, а