Herečky nemého filmu narodené v Írsku

(Zdroj: Katherine Linley - emaze)

Nemé kino bolo najstaršou érou kinematografie, ktorá trvala približne od roku 1895 - s prvými experimentmi francúzskeho vedca, fyziológa a chronofotografa Étienna-Julesa Mareyho s kinetoskopom Thomasa Edisona, francúzskeho umelca a vynálezcu Louisa Le Princea a bratov Lumiérovcov - až do roku 1927 s prvým "hovoreným" filmom Jazzový spevák. Počas jeho histórie patrili herečky narodené v Írsku medzinajschopnejší herci na nemom plátne.

Termín Silent Cinema je trochu oxymoronický: nemý film je film bez synchronizovaného zvuku alebo počuteľných dialógov, ale určite neboli nemé, pretože ich často sprevádzali živé hudobné vystúpenia orchestrov. Tento termín je retronymom - ktorý Merriam-Webster definuje ako "termín (ako sú analógové hodinky, filmová kamera alebo slimák), ktorý je novo vytvorený a prijatý na odlíšeniepôvodnú alebo staršiu verziu, formu alebo príklad niečoho (napríklad výrobku) od iných, novších verzií, foriem alebo príkladov" - a používa sa medzi filmovými kritikmi a vedcami na rozlíšenie medzi ranou a modernou érou kinematografie.

Filmoví tvorcovia začali vnímať film ako tvorivý prostriedok na rozprávanie príbehov až neskôr v 10. rokoch 20. storočia. Filmové hnutia, ktoré sa študujú dodnes, vrátane klasického Hollywoodu, francúzskeho impresionizmu, sovietskej montáže a nemeckého expresionizmu, vyvinuli ich tvorcovia svojím jedinečným štýlom a moderné filmové techniky, ako sú detailné zábery, panoramatické zábery a kontinuálny strihpremenil kinematografiu na mocný prostriedok rozprávania príbehov, ktorým je dnes.

Keďže v nemom filme neboli počuteľné dialógy a písomné vysvetlenia alebo rozhovory medzi postavami boli obmedzené na titulné karty, herecký štýl hercov a herečiek nemého filmu je prehnanejší ako u súčasných hviezd. herci a herečky v prvých filmoch sa pri zobrazovaní emócií spoliehali najmä na reč tela a mimiku tváre a až v 20. rokoch 20. storočia začali hviezdypôsobiť naturalistickejšie vďaka vývoju rôznych snímok a pochopeniu, že film je iné umenie ako divadlo.

Raná kinematografická technológia bola nestabilná, najmä vysoko horľavý nitrátový film, ktorý sa používal na snímanie filmov, a mnohí vedúci pracovníci v tomto odvetví považovali množstvo filmov za filmy bez trvalej finančnej hodnoty, takže stovky filmov sa buď stratili, alebo boli zámerne zničené: odhaduje sa, že približne 75 % všetkých nemých filmov sa stratilo.

Milovníci kina majú šťastie, že dnes majú k dispozícii malý výber nemých filmov a niektoré z nich sú dnes pravdepodobne slávnejšie ako v minulosti. Príkladom sú filmy Charlieho Chaplina Moderná doba (1936) a Svetlá veľkomesta (1931), filmy Bustera Keatona Generál (1926) a Sherlock mladší (1924), historické eposy a drámy Cecila B. DeMilla a D. W. Griffitha vrátaneneslávne známe Zrodenie národa (1915) a priekopnícke surrealistické, gotické hororové diela nemeckých expresionistov, vrátane Metropolisu (1927) Fritza Langa, dnes už storočného Kabinetu doktora Caligariho (1920) Roberta Wieneho a adaptácie Draculu Brama Stokera Nosfertu (1922) F. W. Murnaua.

Írske ženy nemého filmu

Hoci väčšina hviezd nemého filmu bola americká alebo európska, aj Íri sa presadili, najmä ich talentované herečky.

Eileen Dennes (1898 - 1991)

Eileen Dennes, rodená Eileen Amhurst Cowen, bola írska herečka (pôvodom z Dublinu), ktorá začala svoju hereckú kariéru na divadelných doskách začiatkom 10. rokov 20. storočia. V túžbe ďalej rozvíjať svoju kariéru sa Eileen presťahovala do Ameriky v roku 1917. Počas pobytu tam získala prácu prostredníctvom spoločnosti Empire Al Star Film Co. a rýchlo dostala ponuku na úlohu vo filme The Unforeseen (1917), adaptácii rovnomennej divadelnej hry z roku 1903, ktorú režírovalJohn B. O'Brien, ktorý v tomto období režíroval viac ako 50 filmov.

Po filme The Unforeseen natočila Eileen ešte jeden hollywoodsky film so svojou spoluhráčkou Olive Tellovou a potom sa rozhodla nájsť si prácu v Anglicku. Zmluvu jej ponúkol britský producent, režisér a scenárista Cecil Hepworth, ktorý sa preslávil nakrúcaním pohrebu kráľovnej Viktórie a spolurežírovaním prvej filmovej adaptácie knihy Lewisa Carrolla Alica v krajine zázrakov v roku 1903.malú úlohu vo filme Sheba (1917) po boku Almy Taylorovej a Geralda Amesa a odtiaľ sa dostala k hlavným úlohám vo filmoch Once Aboard the Lugger (1920), Mr Justice Raffles (1921), The Pipes of Pan (1921) a Comin' Thro the Rye (1923).

Eileen ukončila zmluvu s Hepworthom po filme Comin' Thro the Rye a pokračovala v práci s režisérom a producentom austrálskeho pôvodu Fredom LeRoyom Granvillom v jeho romantickom filme The Sins Ye Do v roku 1925. Jej poslednou úlohou bola Lucy vo filme The Squire of Long Hadley v roku 1925 v réžii Sinclaira Hilla, ktorý neskôr získal OBE za svoje zásluhy o kinematografiu.

Moyna Macgillová (1895 - 1975)

Moyna sa narodila ako Charlotte Lillian McIldowieová, bola divadelnou, filmovou a televíznou hviezdou narodenou v Belfaste a v súčasnosti je možno známejšia ako matka Angely Lansburyovej. Jej záujem o herectvo podnietil jej otec, právnik, ktorý bol zároveň riaditeľom belfastskej Grand Opera House.

Priekopník nemého filmu George Pearson si jedného dňa všimol mladú Moynu v londýnskom metre a urobila naňho taký dojem, že ju hneď obsadil do niekoľkých svojich filmov, z ktorých prvým bol príbeh o konských dostihoch Garryowen v roku 1920. Moyna už debutovala na divadelných doskách v divadle Globe v roku 1918 v predstavení Love is a Cottage a jej talent sa stal známym aj medzi filmármi.

Gerald du Maurier, jej herecký kolega a manažér, ju presvedčil, aby si zmenila meno na Moyna Macgillová, a nakoniec sa stala jednou z popredných herečiek svojej doby. Hrala po boku Basila Rathbonea a Johna Gielguda (ktorí dominovali britskej scéne po boku Laurenca Oliviera a Ralpha Richardsona po väčšinu 20. storočia) v klasických filmoch, komédiách a melodrámach.

Po rozvode s manželom Reginaldom Denhamom - spisovateľom, divadelným a filmovým režisérom, hercom a filmovým producentom - sa Moyna vydala za socialistického politika Edgara Lansburyho a pozastavila svoju kariéru, aby sa mohla venovať svojim deťom Isolade (ktorá sa neskôr vydala za sira Petra Ustinova), Angele a dvojčatám Edgarovi mladšiemu a Bruceovi, ktorí sa úspešne uplatnili v dramatickom umení.

V roku 1935 jej manžel zomrel na rakovinu žalúdka a Moyna si začala nešťastný vzťah s tyranským Leckiem Forbesom, bývalým plukovníkom britskej armády. Tesne pred bleskovou vojnou sa Moyne podarilo odísť s deťmi do USA, aby pred ním unikla, ale keďže nemala pracovné víza, nemohla pracovať na javisku ani v nemých filmoch a musela predvádzať dramatické čítania na súkromných školách, aby si zabezpečilapríjmy.

Po tom, čo sa v roku 1942 Moyna pripojila k inscenácii Noela Cowarda Tonight at 8.30, presťahovala sa s rodinou do Hollywoodu, kde hrala vo filmoch ako Frenchman's Creek (1944) a The Picture of Dorian Gray (1945). Zvyšok svojej kariéry pôsobila v televízii, najmä v sci-fi produkciách The Twilight Zone (1959 - 1964) a My Favourite Martian (1963 - 1966).

Eileen Percy (1900 - 1973)

Eileen Percy sa tiež narodila v Belfaste, v roku 1903 sa presťahovala zo Severného Írska do Brooklynu v New Yorku, na čas sa vrátila do Belfastu a ako deväťročná opäť do Brooklynu, kde vstúpila do kláštora. Je pravdepodobne najplodnejšou írskou hviezdou nemého filmu, v rokoch 1917 až 1933 účinkovala v 68 filmoch.

Eileen sa od mladosti venovala umeniu, v jedenástich rokoch získala prácu umeleckej modelky a ako štrnásťročná debutovala na Broadwayi v hudobnej rozprávke Mauricea Maeterlincka Modrý vták z roku 1914. Po rokoch na javisku a malom účinkovaní na obrazovke v melodráme Allana Dwana Panthea (1917) si Eileen zahrala po boku zlatého hollywoodskeho mena - Douglasa Fairbanksa v jeho komediálnom westerne z roku 1917Eileen si zahrala vo viacerých významných hollywoodskych filmoch, ako napríklad The Flirt (1922), Cobra (1925) a Yesterday's Wife (1923).

Jej kariéru bohužiaľ prerušil príchod filmu Talkies na konci 20. rokov 20. storočia. Eileen bola jemná a vedúci pracovníci neverili, že jej hlas má potrebnú hĺbku pre budúcnosť vo zvukovom filme. Jej posledná nemá úloha bola v komediálnej dráme Sama Wooda Telling The World z roku 1928 a debutovala vo zvukovom filme vo filme Dancing Feet, známom aj ako The Broadway Hoofer (1929), muzikáli s hlavnou postavouEileen si ťažko hľadala prácu, často sa objavovala v úlohách bez nároku na honorár a v roku 1933 si zahrala vo svojom poslednom filme, romantickej dráme Gregoryho La Cava Bed of Roses.

Jej herecká kariéra sa zastavila vo veku 33 rokov a Eileen sa stala korešpondentkou denníka Pittsburgh Post-Gazette a spoločenskou publicistkou Hearstovho denníka Los Angeles Examiner.

Sara Allgoodová (1879 - 1950)

Sara Ellen Allgoodová sa narodila v Dubline katolíckej matke a protestantskému otcovi ako americká herečka narodená v Írsku. Sara vyrastala v prísnej protestantskej domácnosti, kde sa jej otec snažil na každom kroku potlačiť jej kreativitu. Jej matka však v dcére pestovala a podporovala jej lásku k umeniu.

Keď jej otec zomrel, Sara sa pridala k skupine Inghinidhe na hÉireann ("Dcéry Írska"), ktorá mala povzbudiť mladé Írky, aby sa venovali írskemu umeniu v opozícii voči rastúcemu britskému vplyvu v ich krajine. Pod svoje krídla ju vzali Maud Gonneová, republikánska revolucionárka, sufražetka a herečka, a William Fay, herec a divadelný producent, spoluzakladateľAbbey Theatre počas pobytu v Inghinidhe na hÉireann.

Sara začala svoju hereckú kariéru na divadelných doskách, hrala v niekoľkých predstaveniach vrátane The King's Threshold v roku 1903 a Spreading the News v roku 1904. Divadlo Abbey Theatre ju nakoniec označilo za svoju hviezdu a obsadzovalo ju do väčšiny svojich predstavení. Sara mala silný hlas a dokázala ho s ľahkosťou predviesť a jej zmysel pre charakter si všimol básnik W. B. Years, ktorý o nej povedal, že bola "nielenskvelá herečka, ale najvzácnejšia zo všetkých vecí, komička".

Sara bola obsadená do hlavnej úlohy v hre Peg o' My Heart, ktorá v roku 1916 cestovala po Austrálii a Novom Zélande. Počas turné sa Sara zamilovala a vydala za svojho hlavného predstaviteľa Geralda Hensona, po ktorého boku si zahrala vo svojom prvom a jedinom nemom filme Just Peggy, nakrútenom v Sydney v roku 1918.o deň neskôr, a potom Geralda v novembri toho istého roku pripravila o život epidémia smrteľnej chrípky v roku 1918. Nikdy sa už nevydala.

Sara si zahrala v mnohých raných filmoch Talkies, vrátane prvých diel slávneho režiséra Alfreda Hitchcocka. S viac ako 50 filmami na konte zostáva jednou z najobľúbenejších herečiek ranej nemej kinematografie v Írsku.

Čestné uznania nemého filmu:

• • Amelia Summerville (1862 - 1943)

• Amelia sa narodila ako írska herečka v írskom grófstve Kildare a ako dieťa sa prisťahovala do Toronta v Kanade. Amelia si svoju prvú úlohu na javisku zahrala ako sedemročná a v rokoch 1885 - 1925 účinkovala v štrnástich broadwayských hrách. Hrala v desiatich nemých filmoch vrátane filmov How Could You, Caroline? (1918) a The Witness for the Defence (1919).

• Patsy O'Leary (1910 - neznámy)

Pasty O'Leary sa narodila ako Patricia Day v írskom grófstve Cork a v 20. a 30. rokoch 20. storočia sa stala hviezdou nemých komédií Macka Sennetta.

• Alice Russonová (1904 - 1920)

Rodená írska herečka, speváčka a tanečnica Alice bola hviezdou niekoľkých britských nemých filmov a hudobných komédií vrátane filmov After Many Days (1918) a All Men are Liars (1919).

• Fay Sargent (1890/1891 - 1967)

Fay sa narodila ako Mary Gertrude Hannah vo Waterforde v Írsku a bola írskou herečkou, speváčkou a novinárkou. V roku 1922 hrala v jednom nemom filme, v komédii Cruiskeen Lawn, ktorú režíroval John McDonagh, ktorý mal záľubu v írskych príbehoch.