Īrijā dzimušas aktrises no klusā kino laikmeta

(Avots: Katherine Linley - emaze)

Klusais kino bija agrākais kino laikmets, kas ilga aptuveni no 1895. gada, kad franču zinātnieks, fiziologs un hronofotogrāfs Etjēns Žils Marejs (Étienne-Jules Marey) eksperimentēja ar franču mākslinieka, fiziologa un hronofotogrāfa Tomasa Edisona kinetoskopu, franču mākslinieks un izgudrotājs Luijs Le Prinss (Louis Le Prince) un brāļi Lumjēri (Lumiere Brothers), līdz 1927. gadam, kad tika uzņemta pirmā "runājošā" filma The Jazz Singer. Īrijā dzimušas aktrises bija vienas noprasmīgākie aktieri, kas filmējās klusajā kino ekrānā.

Termins "klusais kino" ir nedaudz oksimoronisks: "klusā filma" ir filma bez sinhronizētas skaņas vai dzirdamiem dialogiem, taču tās noteikti nebija klusas, jo bieži vien tās pavadīja orķestru dzīvie muzikālie priekšnesumi. Termins ir retronosaukums, ko Merriam-Webster definē kā "termins (piemēram, analogais pulkstenis, kinokamera vai gliemežvāks), kas ir no jauna radīts un pieņemts, lai atšķirtusākotnējo vai vecāko versiju, formu vai piemēru (piemēram, produktu) no citām, jaunākām versijām, formām vai piemēriem", un kinokritiķi un zinātnieki to izmanto, lai nošķirtu agrīno un moderno kino laikmetu.

Tikai 1910. gadu beigās kinematogrāfisti sāka uztvert kino kā radošu stāstīšanas līdzekli. Mūsdienās joprojām pētāmie kino virzieni, tostarp klasiskā Holivuda, franču impresionisms, padomju montāža un vācu ekspresionisms, attīstīja savu unikālo stilu, ko veidoja to filmu veidotāji, un modernās kino tehnikas, piemēram, tuvplāni, panorāmas kadri un nepārtrauktā montāža.pārveidoja kino par spēcīgu stāstu stāstīšanas līdzekli, kāds tas ir šodien.

Tā kā klusajā kino nebija dzirdamu dialogu un rakstiskie paskaidrojumi vai sarunas starp varoņiem bija tikai uz titulkartēm, klusā kino aktieru un aktrišu aktiermeistarības stils ir pārspīlēts salīdzinājumā ar mūsdienu zvaigznēm. agrīno filmu aktieri un aktrises emociju attēlošanā lielā mērā paļāvās uz ķermeņa valodu un sejas izteiksmi, un tikai 20. gs. 20. gados zvaigznes sāka parādīt savas emocijas.darbojās dabiskāk, pateicoties dažādu kadru attīstībai un izpratnei, ka kino ir māksla, kas atšķiras no teātra.

Agrīnā kino tehnoloģija bija nestabila, jo īpaši ļoti viegli uzliesmojošā nitrāta plēve, ko izmantoja kinofilmu uzņemšanai, un daudzi uzņēmuma vadītāji uzskatīja, ka daudzām filmām nav ilgstošas finansiālas vērtības, tāpēc simtiem filmu tika pazaudētas vai apzināti iznīcinātas: tiek lēsts, ka aptuveni 75 % no visām mēmajām filmām ir zudušas.

Kinomīļiem ir paveicies, ka mūsdienās viņiem ir pieejama neliela klusā kino izlase, un dažas no šīm filmām mūsdienās, iespējams, ir slavenākas nekā agrāk. Kā piemēru var minēt Čārlija Čaplina "Mūsdienu laiku" (1936) un "Pilsētas gaismas" (1931), Bastera Kītona "Ģenerāli" (1926) un "Šerloks juniors" (1924), Sesila B. DeMila un D. V. Grifita vēsturiskos eposus un drāmas, tostarp arībēdīgi slavenā "Tautas dzimšana" (Birth of a Nation, 1915), kā arī vācu ekspresionistu sirreālās, gotiskās šausmu filmas, tostarp Fica Langa "Metropole" (Metropolis, 1927), gadsimtu vecais Roberta Vīna "Dr. Kaligari kabinets" (The Cabinet of Dr. Caligari, 1920) un F. V. Murnau ekranizētā Brāma Stokera "Drakula" (Nosfertu, 1922).

Īru sievietes no "klusā ekrāna

Lai gan lielākā daļa klusā kino zvaigžņu bija amerikāņu vai eiropiešu izcelsmes, arī īri, jo īpaši viņu talantīgās aktrises, darīja zināmu savu klātbūtni.

Eileena Denesa (1898 - 1991)

Dzimusi Eileen Amhurst Cowen, Eileen Dennes bija īru izcelsmes aktrise (no Dublinas), kura savu aktrises karjeru sāka uz skatuves 1910. gadu sākumā. 1917. gadā, vēloties turpināt karjeru, Eileen pārcēlās uz Ameriku. 1917. gadā viņa ieguva darbu ar Empire Al Star Film Co. starpniecību un ātri vien saņēma piedāvājumu filmēties 1903. gada lugas The Unforeseen (1917) ekranizācijā, kuras režisors bija režisors.Džons B. O'Braiens, kurš šajā laikmetā režisēja vairāk nekā 50 filmas.

Pēc filmas The Unforeseen Eileen uzņēma vēl vienu Holivudas filmu kopā ar savu līdzinieci Olive Tell, bet pēc tam nolēma meklēt darbu Anglijā. 1903. gadā viņai līgumu piedāvāja britu producents, režisors un scenārists Cecil Hepworth, kurš bija slavens ar to, ka filmēja karalienes Viktorijas bēres un bija viens no pirmajiem Lūisa Kerola grāmatas "Alise Brīnumzemē" ekranizācijas režisoriem. Viņas pirmā loma bijaNeliela loma filmā Sheba (1917) kopā ar Almu Teilori un Džeraldu Amesu, un no turienes viņa kļuva par galveno lomu filmās Once Aboard the Lugger (1920), Mr Justice Raffles (1921), The Pipes of Pan (1921) un Comin' Thro the Rye (1923).

Pēc "Comin' Thro the Rye" Eileena pārtrauca līgumu ar Hepvortu un turpināja strādāt pie Austrālijā dzimušā režisora un producenta Freda LeRoy Granville romantiskajā filmā "The Sins Ye Do" 1925. gadā. 1925. gadā viņas pēdējā loma bija Lūsija filmā "The Squire of Long Hadley", ko režisēja Sinclair Hill, kurš vēlāk par saviem nopelniem kino saņēma OBE balvu.

Moyna Macgill (1895 - 1975)

Dzimusi kā Šarlote Liliana Makildovija (Charlotte Lillian McIldowie), Moina bija Belfāstā dzimusi skatuves, kino un televīzijas zvaigzne, un tagad, iespējams, ir vairāk pazīstama kā Andželas Lansberijas (Angela Lansbury) māte. Interesi par aktiermākslu viņai izraisīja tēvs, advokāts, kurš bija arī Belfāstas Lielās operas direktors.

Kluso filmu pionieris režisors Džordžs Pīrsons kādu dienu Londonas metro pamanīja jauno Moinu, un viņa viņu tik ļoti pārsteidza, ka viņš uzreiz viņu iesaistīja vairākās savās filmās, no kurām pirmā bija zirgu skriešanās sacīkšu stāsts "Garryowen" 1920. gadā. 1918. gadā viņa jau debitēja uz skatuves teātra "Globe Theatre" izrādē "Love is a Cottage", un Moinas talants kļuva labi zināms kinematogrāfistu vidū.

Džeralds du Maurjē, viņas kolēģis aktieris un menedžeris, pierunāja viņu mainīt vārdu uz Moinu Makgilu, un ar laiku viņa kļuva par vienu no sava laika vadošajām aktrisēm. Viņa spēlēja līdzās tādiem aktieriem kā Basils Ratbons un Džons Gilguds (kas līdzās Lorensam Olivjē un Ralfam Ričardsonam dominēja britu skatuvē gandrīz visu 20. gadsimtu) klasikas, komēdiju un melodrāmu lomās.

Pēc šķiršanās no vīra Reginalda Denhema - rakstnieka, teātra un kino režisora, aktiera un filmu producenta - Moina apprecējās ar sociālistu politiķi Edgaru Lansberiju un pārtrauca karjeru, lai pievērstos saviem bērniem Izolādei (kura vēlāk apprecējās ar seru Pīteru Ustinovu), Andželai un dvīņiem Edgaram junioram un Brūsam, kuri visi vēlāk veiksmīgi darbojās dramatiskajā mākslā.

1935. gadā viņas vīrs nomira no kuņģa vēža, un Moina uzsāka neveiksmīgas attiecības ar tirānisko Lekiju Forbsu, bijušo britu armijas pulkvedi. 1935. gadā Moina kopā ar bērniem aizbrauca uz ASV, lai no viņa aizbēgtu, bet, tā kā viņai nebija darba vīzas, viņa nevarēja strādāt uz skatuves vai klusajās filmās un bija spiesta uzstāties ar dramatiskajiem lasījumiem privātskolās, lai nodrošinātu sevienākumi.

Pēc piedalīšanās Noela Kovarda izrādē "Tonight at 8.30" 1942. gadā Moina pārcēla ģimeni uz Holivudu, kur filmējās tādās runājošās filmās kā "Frenchman's Creek" (1944) un "The Picture of Dorian Gray" (1945). Atlikušo karjeras daļu viņa darbojās televīzijā, īpaši fantastikas filmās "The Twilight Zone" (1959-1964) un "My Favourite Martian" (1963-1966).

Eileen Percy (1900 - 1973)

Arī Eileena Pērsija, dzimusi Belfāstā, 1903. gadā no Ziemeļīrijas pārcēlās uz Bruklinu Ņujorkā, uz laiku atgriezās Belfāstā, bet deviņu gadu vecumā atgriezās Bruklinā, kur iestājās klosterī. Viņa, iespējams, ir ražīgākā Īrijas Klusā kino zvaigzne, no 1917. līdz 1933. gadam filmējusies 68 filmās.

Jau no mazotnes Eileena nodarbojās ar mākslu, vienpadsmit gadu vecumā strādāja par mākslinieku modeli, un tikai četrpadsmit gadu vecumā debitēja Brodvejā Morisa Meterlinka 1914. gada muzikālajā pasakā "Zilais putns". 1914. gadā Eileena spēlēja uz skatuves un mazā ekrāna lomā Allana Duana melodrāmā "Panthea" (1917), bet 1917. gadā filmējās kopā ar Holivudas zelta vārdu - Duglasu Fērbenksu komēdijā-vesternā.Tajā pašā gadā viņa kļuva par galveno lēdiju vēl trijās viņa filmās. Vēlāk Eileena filmējās vairākās ievērojamās Holivudas filmās, tostarp "Flirts" (1922), "Kobra" (1925) un "Vakardienas sieva" (1923).

Diemžēl viņas karjeru pārtrauca runājošo filmu ienākšana 20. gadsimta 20. gadu beigās. Eileen bija klusināta, un vadītāji neuzskatīja, ka viņas balss ir pietiekami dziļa, lai nākotnē varētu filmēties skaņu filmās. 1928. gadā viņas pēdējā lomā bija Sema Vuda komēdijā un drāmā Telling The World, bet skaņu filmā viņa debitēja mūziklā Dancing Feet, kas pazīstams arī kā The Broadway Hoofer (1929).Eileenai bija grūti atrast darbu, bieži vien viņa filmējās nepieskaitītās lomās, un 1933. gadā viņa filmējās savā pēdējā filmā - Gregorija La Kavas romantiskajā drāmā "Rožu gulta".

33 gadu vecumā viņas aktrises karjera tika pārtraukta, bet Eileena kļuva par Pitsburgas laikraksta Post-Gazette korespondenti un sabiedrības žurnālisti Hearsta laikrakstā Los Angeles Examiner.

Sāra Allguda (1879 - 1950)

Sāra Ellēna Olguda (Sara Ellen Allgood), dzimusi Dublinā katoļu mātes un protestantu tēva ģimenē, bija īru izcelsmes amerikāņu aktrise. Sāra uzauga stingrā protestantu ģimenē, kur tēvs ik uz soļa centās ierobežot viņas radošās spējas. Tomēr viņas māte audzināja un veicināja meitas mīlestību uz mākslu.

Pēc tēva nāves Sāra pievienojās Inghinidhe na hÉireann ("Īrijas meitas") - grupai, kuras mērķis bija mudināt jaunās īrietes pievērsties īru mākslai, lai pretotos pieaugošajai britu ietekmei valstī. Viņu savā paspārnē ņēma Mauda Gonne, republikāņu revolucionāre, sufrakte un aktrise, un Viljams Fejs, aktieris un teātra producents, viens no dibinātājiem.Abbey teātris, kamēr atrodas Inghinidhe na hÉireann.

Sāra sāka aktrises karjeru uz skatuves, spēlējot vairākās izrādēs, tostarp "The King's Threshold" 1903. gadā un "Spreading the News" 1904. gadā. 1904. gadā "Abbey Theatre" viņu pasludināja par savu zvaigzni un iesaistīja lielākajā daļā savu izrāžu. Sārai bija spēcīga balss, un viņa spēja to viegli izspēlēt, un viņas rakstura izjūtu atzīmēja dzejnieks V. B. Years, kurš izteicās, ka viņa bija "ne vienlieliska aktrise, bet visretāk - sieviete komiķe".

Sārai tika piešķirta galvenā loma lugā "Peg o' My Heart", kas 1916. gadā apceļoja Austrāliju un Jaunzēlandi. 1916. gadā Sara turnejas laikā iemīlējās un apprecējās ar savu galveno varoni Džeraldu Hensonu, ar kuru kopā filmējās savā pirmajā un vienīgajā mēmajā filmā "Just Peggy", kas tika uzņemta Sidnejā 1918. gadā. Diemžēl Sārai viss mainījās uz slikto pusi. Kamēr Sāra nebija mājās, dzemdēja meitu, kas nomira.Dienu vēlāk Džeraldu aizrāva 1918. gada novembra gripas uzliesmojums. 1918. gada novembrī viņa nekad vairs nebija apprecējusies.

Sāra filmējās daudzās agrīnās "Talkies" filmās, tostarp slavenā režisora Alfrēda Hičkoka pirmajos darbos. 50 filmas, un Sāra joprojām ir viena no iemīļotākajām Īrijas agrīnā klusā kino aktrisēm.

Godalgotās vietas klusā kino kategorijā:

• • Amēlija Summervila (1862 - 1943)

• Dzimusi īru izcelsmes aktrise no Kildares grāfistes Īrijā, Amelija bērnībā emigrēja uz Toronto, Kanādā. Savu pirmo lomu uz skatuves Amelija nospēlēja septiņu gadu vecumā un no 1885. līdz 1925. gadam piedalījās četrpadsmit Brodvejas lugās. 1885. - 1925. gadā viņa filmējās desmit mēmajās filmās, tostarp "Kā tu, Karolīna?" (1918) un "Aizstāvības liecinieks" (1919).

• Patsy O'Leary (1910 - nav zināms)

Pastija O'Līrija (Pasty O'Leary), dzimusi Patrīcija Deja (Patricia Day), dzima Korkas grāfistē, Īrijā, un kļuva par slavenību 20. gadsimta 20. un 30. gadu Mak Seneta (Mack Sennett) mēmajās komēdijās.

• Alise Rasona (darbojusies 1904 - 1920)

Īrijā dzimusī aktrise, dziedātāja un dejotāja Alise bija zvaigzne vairākās britu mēmajās filmās un muzikālajās komēdijās, tostarp "Pēc daudzām dienām" (1918) un "Visi vīrieši ir meļi" (1919).

• Fejs Sargents (1890/1891 - 1967)

Feja dzima Voterfordā, Īrijā, un bija īru izcelsmes aktrise, dziedātāja un žurnāliste. 1922. gadā viņa filmējās vienā mēmā filmā - komēdijā "Cruiskeen Lawn", ko režisēja Džons Makdonags, kurš bija aizrāvies ar īru stāstiem.