Իռլանդիայում ծնված Լուռ կինոյի դերասանուհիները

(Աղբյուրը` Քեթրին Լինլի – հիացմունք)

Լուռ կինոն ամենավաղ դարաշրջանն էր կինո, որը տևեց մոտավորապես 1895 թվականից՝ ֆրանսիացի գիտնական, ֆիզիոլոգ և ժամանակագրական լուսանկարիչ Էթյեն-Ժյուլ Մարիի վաղ փորձարկումներով մինչև Թոմաս Էդիսոնի կինետոսկոպը, ֆրանսիացի նկարիչ և գյուտարար Լուի Լը Պրենսից մինչև Լյումիեր եղբայրները, մինչև 1927 թվականը «Ջազ» առաջին «խոսող» ֆիլմով։ Երգչուհի. Իր պատմության ընթացքում ծնված իռլանդացի դերասանուհիները լուռ էկրանի ամենահմուտ սպայուհիներից էին:

Լուռ կինո տերմինը որոշ չափով օքսիմորոնիկ է. համր ֆիլմը այն ֆիլմն է, որը չունի համաժամանակացված ձայն կամ լսելի երկխոսություն, բայց նրանք, իհարկե, լուռ չէին, քանի որ հաճախ ուղեկցվում էին նվագախմբերի կենդանի երաժշտական ​​կատարումներով: Տերմինը ռետրոնիմ է, որը Merriam-Webster-ը սահմանում է որպես «տերմին (օրինակ՝ անալոգային ժամացույց, կինոխցիկ կամ խխունջ փոստ), որը նոր է ստեղծվել և ընդունվել՝ տարբերակելու ինչ-որ բանի բնօրինակը կամ ավելի հին տարբերակը, ձևը կամ օրինակը ( օրինակ՝ արտադրանք) այլ, ավելի վերջին տարբերակներից, ձևերից կամ օրինակներից», և օգտագործվում է կինոքննադատների և գիտնականների շրջանում՝ տարբերակելու կինոյի վաղ և ժամանակակից դարաշրջանը:

Դա միայն 1910-ականների վերջին էր: որ կինոգործիչները սկսեցին կինոն դիտել որպես պատմվածքի ստեղծագործական միջոց: Կինոշարժումները դեռևս ուսումնասիրվում են այսօր, ներառյալ դասական Հոլիվուդը, ֆրանսերենըԿատակերգություն, որը կոչվում է Cruiskeen Lawn, ռեժիսոր Ջոն Մաքդոնահի կողմից, ով կիրք ուներ իռլանդական պատմություններով:

Քանի որ Silent Cinema-ն լսելի երկխոսություն չուներ, և գրավոր բացատրությունները կամ հերոսների միջև խոսակցությունները սահմանափակվում էին միայն վերնագրերով, ուստի Լուռ կինոյի դերասանների և դերասանուհիների գործելաոճն ավելի չափազանցված է թվում, քան ժամանակակից աստղերինը: Վաղ ֆիլմերի նրանք մեծապես ապավինում էին մարմնի լեզվին և դեմքի արտահայտությանը իրենց զգացմունքները պատկերելու համար, և միայն 1920-ականներին աստղերը սկսեցին ավելի նատուրալիստական ​​գործել՝ շնորհիվ տարբեր կադրերի զարգացման և հասկացողության, որ ֆիլմը տարբերվող արվեստ է: թատրոն:

Վաղ կինեմատոգրաֆիան անկայուն էր, հատկապես շատ դյուրավառ նիտրատային ֆիլմը, որն օգտագործվում էր կինոնկարներ նկարահանելու համար, և բիզնեսի շատ ղեկավարներ շատ ֆիլմեր տեսնում էին որպես շարունակական ֆինանսական արժեք չունեցող, ուստի հարյուրավոր ֆիլմեր կամ կորել էին: կամ դիտավորյալ ոչնչացվել. հաշվարկվում է, որ բոլոր համր ֆիլմերի մոտ 75%-ը կորել է:

Կինոյի սիրահարները բախտավոր են, որ այսօր իրենց հասանելի են Լուռ կինոյի փոքր ընտրանի, և այդ ֆիլմերից մի քանիսը, անկասկած, ավելի շատ են: հայտնի են այսօր, քան նախկինում: Օրինակները ներառում են Չարլի Չապլինի ժամանակակիցըTimes (1936) և City Lights (1931), Բասթեր Քիթոնի «Գեներալը» (1926) և Շերլոկ կրտսերը (1924), Սեսիլ Բ. ԴեՄիլի և Դ. Ու. Գրիֆիթի պատմական էպոսներն ու դրամաները, ներառյալ տխրահռչակ «Ազգի ծնունդը» (1915): և գերմանացի էքսպրեսիոնիստների սյուրռեալիստական, գոթական սարսափ ստեղծագործությունը, ներառյալ Ֆրից Լանգի Մետրոպոլիսը (1927), Ռոբերտ Վիենի այժմյան դարավոր «Դոկտոր Կալիգարիի կաբինետը» (1920 թ.) և Ֆ. ).

Լուռ էկրանի իռլանդացի կանայք

Չնայած Լուռ կինոյի աստղերի մեծ մասը ամերիկացի կամ եվրոպացի էին, իռլանդացիները նույնպես հայտնի դարձան իրենց ներկայությունը, հատկապես տաղանդավոր դերասանուհիները:

Էյլին Դեննես (1898 – 1991)

Ծնված Էյլին Ամհուրստ Քոուենը, Էյլին Դենսը ծնված իռլանդացի դերասանուհի էր (ծագումով Դուբլինից), ով իր դերասանական կարիերան սկսեց բեմում 1910-ականների սկզբին։ Ցանկանալով հետագայում զարգացնել իր կարիերան՝ Էյլինը տեղափոխվեց Ամերիկա 1917 թվականին: Մինչ այդ նա աշխատանք ձեռք բերեց Empire Al Star Film Co.-ի միջոցով և նրան արագ առաջարկեցին դեր խաղալ «Անկանխատեսելի» (1917) ֆիլմում, որը 1903 թվականի համանուն պիեսի ադապտացիա էր: ռեժիսոր Ջոն Բ. Օ'Բրայենը, ով այս դարաշրջանում նկարահանելու էր ավելի քան 50 ֆիլմ:

Անկանխատեսվածից հետո Էյլինը ևս մեկ հոլիվուդյան ֆիլմ նկարահանեց իր գործընկերոջ հետ:Olive Tell-ը, նախքան փոխարենը Անգլիայում աշխատանք գտնելու որոշումը: Նրան պայմանագիր է առաջարկել բրիտանացի պրոդյուսեր, ռեժիսոր և սցենարիստ Սեսիլ Հեփվորթը, ով հայտնի էր Վիկտորիա թագուհու հուղարկավորության նկարահանումներով և 1903 թվականին Լյուիս Քերոլի «Ալիսը հրաշքների աշխարհում» ֆիլմի ամենավաղ էկրանավորումը: Շեբան (1917) Ալմա Թեյլորի և Ջերալդ Էյմսի կողքին, և այնտեղից նա առաջադիմեց մինչև գլխավոր դերերը «Մի անգամ լողացողի վրա» (1920 թ.), «Պարոն արդարադատության խաղարկություններ» (1921 թ.), «Թավայի խողովակները» (1921 թ.) և «Միջնելով տարեկանի միջով» ֆիլմերում: 1923):

Էյլինը դադարեցրեց իր պայմանագիրը Հեփվորթի հետ Comin' Thro the Rye-ից հետո և անցավ աշխատանքի Ավստրալիայում ծնված ռեժիսոր և պրոդյուսեր Ֆրեդ Լերոյ Գրանվիլի հետ իր The Sins Ye Do ռոմանտիկ ֆիլմում 1925 թվականին: Նրա վերջին դերը: եղել է Լյուսիի դերը «Լոնգ Հեդլիի սքվայրը» ֆիլմում 1925 թվականին, ռեժիսոր Սինքլեր Հիլլը, ով հետագայում արժանացել է OBE մրցանակի՝ կինոյին մատուցած ծառայությունների համար:

Moyna Macgill (1895 – 1975)

Ծնված Շարլոտ Լիլիան Մաքիլդոուի Մոյնան Բելֆաստում ծնված բեմական, կինոյի և հեռուստատեսային աստղ էր և, հավանաբար, այժմ ավելի հայտնի է որպես Անջելա Լենսբերիի մայր: Դերասանության նկատմամբ նրա հետաքրքրությունը առաջացրել է հայրը՝ փաստաբան, ով նաև Բելֆաստի Գրանդ օպերայի տնօրենն էր։Հաուս:

Պիոներական լուռ կինոռեժիսոր Ջորջ Փիրսոնը մի օր նկատեց երիտասարդ Մոյնային Լոնդոնի մետրոյում և այնքան տպավորված էր նրանով, որ անմիջապես նկարահանեց նրան իր մի քանի ֆիլմերում, որոնցից առաջինը 1920 թվականին «Գարյովեն» ձիարշավային պատմությունն էր: Արդեն բեմական դեբյուտ ունենալով Գլոբ թատրոնի «Սերը տնակ է» բեմադրության մեջ 1918թ.-ին, Մոյնայի տաղանդը հայտնի դարձավ կինոգործիչների շրջանում:

Նա համոզվեց փոխել իր անունը Մոյնա Մակգիլ՝ Ժերալդ դյու Մորիեի կողմից: գործընկեր դերասան և մենեջեր, և ի վերջո դարձավ իր ժամանակի առաջատար դերասանուհիներից մեկը: Նա նկարահանվել է այնպիսի մարդկանց կողքին, ինչպիսիք են Բեզիլ Ռաթբոնը և Ջոն Գիլգուդը (որոնք 20-րդ դարի մեծ մասում գերիշխում էին բրիտանական բեմում Լոուրենս Օլիվիեի և Ռալֆ Ռիչարդսոնի կողքին) դասական, կատակերգություններ և մելոդրամաներում:

Ամուսնուց՝ Ռեջինալդ Դենհեմից բաժանվելուց հետո – գրող, թատրոնի և կինոռեժիսոր, դերասան և կինոպրոդյուսեր – Մոյնան ամուսնացավ սոցիալիստ քաղաքական գործիչ Էդգար Լանսբերիի հետ և դադարեցրեց իր կարիերան՝ կենտրոնանալով իր երեխաների Իսոլադի վրա (որն ավելի ուշ ամուսնացավ սըր Պիտեր Ուստինովի), Անժելայի և երկվորյակներ Էդգար կրտսերի և Բրյուսի վրա։ բոլորն էլ հաջող կարիերա ունեցան դրամատիկական արվեստում:

1935 թվականին նրա ամուսինը մահացավ ստամոքսի քաղցկեղից, և Մոյնան սկսեց չարաբաստիկ հարաբերություններ բռնակալ Լեքի Ֆորբսի հետ, որը բրիտանական բանակի նախկին գնդապետն էր: The Blitz-ից անմիջապես առաջ Մոյնան կարողացավ իրեն և իր երեխաներին տանել ԱՄՆ՝ նրանից փախչելու համար, բայցՔանի որ նա աշխատանքային վիզա չուներ, նա չկարողացավ աշխատել բեմում կամ համր ֆիլմերում և ստիպված էր դրամատիկ ընթերցումներ ներկայացնել մասնավոր դպրոցներում՝ եկամուտ ապահովելու համար:

Նոել Քաուարդի Tonight-ին 8.30-ին միանալուց հետո: 1942 թվականին Մոյնան իր ընտանիքը տեղափոխեց Հոլիվուդ, որտեղ նա նկարահանվեց «Թոքի» ֆիլմերում, ինչպիսիք են «Franceman's Creek» (1944) և «Դորիան Գրեյի նկարը» (1945): Նրա կարիերայի մնացած մասը եղել է հեռուստատեսությամբ, հատկապես գիտաֆանտաստիկ «Մթնշաղի գոտին» (1959 – 1964) և «Իմ սիրելի մարսիացին» (1963 – 1966):

Էյլին Պերսի (1900 – 1973)

Նաև ծնվել է Բելֆաստում, Էյլին Պերսին 1903 թվականին Հյուսիսային Իռլանդիայից տեղափոխվել է Բրուքլին, Նյու Յորք, որոշ ժամանակով վերադարձել Բելֆաստ և վերադարձել Բրուքլին, երբ ինը տարեկան էր, որտեղ նա մտել է մենաստան։ . Նա, թերևս, Իռլանդիայի ամենաբեղմնավոր համր ֆիլմերի աստղերն է՝ նկարահանվելով 68 ֆիլմերում 1917-ից 1933 թվականներին:

Էյլինը երիտասարդ տարիքից զբաղվել է արվեստով՝ տասնմեկ տարեկանում աշխատելով որպես նկարչի մոդել և կատարելով իր դեբյուտը Բրոդվեյում։ Մորիս Մեթերլինկի 1914 թվականի «Կապույտ թռչուն» երաժշտական ​​հեքիաթում ընդամենը տասնչորս տարեկանում: Տարիներ բեմ դուրս գալուց և Ալլան Դվանի «Պանթեա» մելոդրամայում (1917) փոքր էկրանից հետո Էյլինը նկարահանվել է Ոսկե Հոլիվուդի կողքին, ասենք Դուգլաս Ֆերբենքսի 1917 թվականի կատակերգական-վեսթերն արտադրության «Wild and»:Բրդոտ. Այդ տարի նա դարձավ գլխավոր տիկինը նրա ևս երեք ֆիլմերում։ Էյլինը շարունակեց նկարահանվել հոլիվուդյան մի քանի բարձրաշխարհիկ ֆիլմերում, այդ թվում՝ «Ֆլիրտը» (1922), «Կոբրա» (1925 թ.) և «Երեկվա կինը» (1923):

Ցավոք, նրա կարիերան ընդհատվեց, երբ հայտնվեց ֆիլմը: Զրույցներ 1920-ականների վերջին։ Էյլինը մեղմ էր խոսում, և ղեկավարները չէին հավատում, որ նրա ձայնն ուներ անհրաժեշտ խորությունը ձայնային ֆիլմում ապագայի համար: Նրա վերջին համր դերը եղել է Սեմ Վուդի 1928 թվականի «Ասում է աշխարհը» կատակերգական դրամայում, և նա առաջին անգամ հանդես է եկել ձայնային ֆիլմում՝ «Պարող ոտքեր» ֆիլմում, որը նաև հայտնի է որպես «Բրոդվեյ Հուֆեր» (1929), մյուզիքլ, որտեղ գլխավոր դերակատար կատակերգական դերասանուհի Լուիզա Ֆազենդան: Էյլինը դժվարանում էր աշխատանք գտնել՝ հաճախ հանդես գալով չգրանցված դերերում և նկարահանվեց իր վերջին ֆիլմում 1933 թվականին՝ Գրեգորի Լա Կավայի «Վարդերի անկողինը» ռոմանտիկ դրամայում:

Նրա դերասանական կարիերան դադարեց 33 տարեկանում, Էյլինը շարունակեց դառնալ Pittsburgh Post-Gazette-ի աշխատակազմի թղթակից և Hearst's Los Angeles Examiner-ի հասարակական սյունակագիր:

Սարա Օլգուդ (1879 – 1950)

Ծնվել է Դուբլինում՝ կաթոլիկ մորից և բողոքական հորից՝ Սառա Էլեն Ալգուդը ծնված իռլանդացի, ամերիկացի դերասանուհի էր: Սառան մեծացել է խիստ բողոքական ընտանիքում, որտեղ նրա հայրը ամեն քայլափոխի փորձում էր խանգարել նրա ստեղծագործությանը: Մայրը, սակայն, խնամում և քաջալերում էր նրանդստեր սերը դեպի արվեստը:

Երբ նրա հայրը մահացավ, Սառան միացավ Inghinidhe na hÉireann («Իռլանդիայի դուստրերը») խմբին, որը կազմակերպված էր երիտասարդ իռլանդուհիներին խրախուսելու համար ընդունել իռլանդական արվեստը` ի հակադրություն բրիտանական աճող ազդեցության: իրենց երկիրը։ Նրան վերցրել են հանրապետական ​​հեղափոխական, սուֆրաժետ և դերասանուհի Մոդ Գոնի, ինչպես նաև դերասան և թատրոնի պրոդյուսեր Ուիլյամ Ֆեյի թևի տակ, երբ գտնվում էր Ինգինիդե նահիրեանում:

Սարան սկսեց իր դերասանական գործունեությունը: կարիերան բեմում, նկարահանվելով մի քանի բեմադրություններում, այդ թվում՝ «Թագավորի շեմը» 1903 թվականին և «Spreading the News»-ը 1904 թվականին: «Abbey Theatre»-ն ի վերջո նրան անվանեց իր աստղը և ընտրեց նրան իրենց բեմադրությունների մեծ մասում: Սառան հզոր ձայն ուներ և կարողացավ հեշտությամբ արտածել այն, և նրա բնավորության զգացումը նկատեց բանաստեղծ W. B. Years-ը, ով մեկնաբանեց, որ նա «ոչ միայն մեծ դերասանուհի էր, այլ ամենահազվագյուտը՝ կին կատակերգու»: 4>

Սառային գլխավոր դերը ստանձնեցին Peg o' My Heart պիեսում, որը հյուրախաղերով հանդես եկավ Ավստրալիայում և Նոր Զելանդիայում 1916 թվականին: Շրջագայության ընթացքում Սառան սիրահարվեց և ամուսնացավ իր գլխավոր դերակատար Ջերալդ Հենսոնի հետ, ում կողքին նա նկարահանվեց իր ֆիլմում: Առաջին և միակ համր ֆիլմը՝ Just Peggy, նկարահանված Սիդնեյում 1918թ.-ին: Ցավոք սրտի, Սառայի համար ամեն ինչ վատթարացավ: Տանից հեռու Սառան դուստր է ունեցել, որը մահացել է մեկ օր անց, իսկ հետո Ջերալդին տարել եննոյեմբերին 1918 թվականի մահացու գրիպի բռնկում: Նա երբեք նորից չամուսնացավ:

Սարան նկարահանվեց շատ վաղ «Թոքի» ֆիլմերում, ներառյալ հայտնի կինոռեժիսոր Ալֆրեդ Հիչքոքի առաջին աշխատանքները: Ավելի քան 50 ֆիլմ ունենալով` Սառան մնում է Իռլանդիայի վաղ շրջանի համր կինոյի ամենասիրված դերասանուհիներից մեկը:

Պատվավոր հիշատակումներ Լուռ կինոյի մասին.

• Իռլանդացի դերասանուհի, ծնված Իռլանդիայի Քիլդար շրջանից, Ամելիան ներգաղթել է Տորոնտո, Կանադա, որպես երեխա։ . Ամելիան նկարահանվել է իր առաջին բեմական դերում 7 տարեկանում և շարունակել է նկարահանվել Բրոդվեյի տասնչորս ներկայացումներում 1885-1925 թվականներին: Նա նկարահանվել է տասը համր ֆիլմերում, այդ թվում՝ «Ինչպե՞ս կարող ես, Քերոլին»: (1918) և The Witness for the Defense (1919):

• Patsy O'Leary (1910 – անհայտ)

Ծնվել է Patricia Day, Փասթի Օ'Լիրին ծնվել է Իռլանդիայի Քորք կոմսությունում և հետագայում դարձել է 1920-ական և 1930-ականների Մաք Սենեթի համր կատակերգության մեջ:

• Ալիս Ռասսոն (ակտիվ 1904 - 1920)

Ծնված իռլանդացի դերասանուհի, երգչուհի և պարուհի Ալիսը բրիտանական մի քանի համր ֆիլմերի և երաժշտական ​​կատակերգությունների աստղն էր, այդ թվում՝ After Many Days (1918) և All Men are Liars (1919):

• Ֆեյ Սարջենթ (1890/1891 – 1967)

Ծնվել է Մերի Գերտրուդ Հաննան Ուոթերֆորդում, Իռլանդիա, Ֆեյը ծնված իռլանդացի դերասանուհի, երգչուհի և լրագրող էր: Նա նկարահանվել է մեկ համր ֆիլմում 1922 թվականին, ա