جىمجىت كىنوخانىنىڭ ئىرېلاندىيە تۇغۇلغان ئارتىسلىرى

(مەنبە: كاتېرىن لىنلېي - emaze)

كىنو ، تەخمىنەن 1895-يىلدىن باشلاپ داۋاملىشىدۇ - فرانسىيەلىك ئالىم ، فىزىئولوگ ۋە ۋاقىتشۇناس فوتوگراف Étienne-Jules Marey نىڭ توماس ئېدىسوننىڭ كىنتوسكوپىغىچە ، فرانسىيەلىك رەسسام ۋە كەشپىياتچى لۇئىس لې پرىنستىن لۇمىئېر ئاكا-ئۇكىلارغىچە بولغان دەسلەپكى سىناقلار بىلەن 1927-يىلغىچە تۇنجى «پاراڭ» فىلىمى «جاز» بىلەن. ناخشىچى. ئۇنىڭ تارىخىدا ، ئىرېلاندىيەدە تۇغۇلغان ئارتىسلار ئۈن-تىنسىز ئېكراندىكى ئەڭ ئىقتىدارلىق ئىسپانىيەلىكلەر ئىدى.

جىمجىت كىنو دېگەن سۆز مەلۇم دەرىجىدە ئوكسىگېنلىق بولىدۇ: ئۈن-تىنسىز فىلىم ماس قەدەملىك ئاۋاز ياكى ئاۋازلىق دىئالوگ بولمىغان فىلىم ، ئەمما ئۇلار دائىم سۈكۈت قىلمىدى ، چۈنكى ئۇلار دائىم ئوركېستىرلارنىڭ نەق مەيدان مۇزىكا نومۇرلىرى بىلەن بىللە ئىدى. بۇ ئاتالغۇ قايتا-قايتا سۆز بولۇپ ، Merriam-Webster ئېنىقلىما بەرگەن بولۇپ ، ئۇ ئەسلى ياكى كونا نەشرى ، شەكلى ياكى بىر مىسالىنى پەرقلەندۈرۈش ئۈچۈن يېڭىدىن ئىجاد قىلىنغان ۋە قوللىنىلغان (تەقلىدلەشتۈرۈلگەن سائەت ، كىنو ئاپپاراتى ياكى قۇلۇلە پوچتىسى دېگەندەك). مەسىلەن ، مەھسۇلات) باشقا ، يېقىنقى نەشرى ، شەكلى ياكى مىسالى '- ۋە كىنو تەنقىدچىلىرى ۋە ئۆلىمالار ئارىسىدا كىنونىڭ دەسلەپكى ۋە زامانىۋى دەۋرىنى پەرقلەندۈرۈش ئۈچۈن ئىشلىتىلىدۇ.

1910-يىللارنىڭ ئاخىرىغىچە ئەمەس. فىلىم ئىشلىگۈچىلەر كىنونى ھېكايە ئېيتىشنىڭ ئىجادىي ماشىنىسى سۈپىتىدە كۆرۈشكە باشلىغان. كىنو ھەرىكەتلىرى بۈگۈنمۇ تەتقىق قىلىنغان ، بۇنىڭ ئىچىدە كىلاسسىك ھوللىۋود ، فىرانسۇز تىلىئىرېلاندىيە ھېكايىلىرىگە ئىشتىياق باغلىغان جون ماكدوناگ رېژىسسورلۇق قىلغان Cruiskeen Lawn ناملىق كومېدىيە.

جىمجىت كىنوخانىدا ئاڭلىغىلى بولىدىغان دىئالوگ بولمىغاچقا ، پېرسوناژلار ئارىسىدىكى يازما چۈشەندۈرۈش ياكى سۆھبەتلەر تېما كارتىسى بىلەنلا چەكلىنىپ قالغاچقا ، جىمجىت كىنو ئارتىسلىرى ۋە ئارتىسلىرىنىڭ رول ئېلىش ئۇسلۇبى ھازىرقى چولپانلارغا قارىغاندا مۇبالىغە ھېس قىلىدۇ. دەسلەپكى فىلىمدىكى كىشىلەر بەدەن تىلى ۋە چىراي ئىپادىسىگە تايىنىپ ھېسسىياتىنى تەسۋىرلىگەن ، 1920-يىللارغا كەلگەندە ئاندىن چولپانلار ئوخشىمىغان رامكىلارنىڭ تەرەققىي قىلىشى ۋە فىلىمنىڭ ئوخشىمىغان سەنئەت ئىكەنلىكىنى چۈشىنىشى نەتىجىسىدە تېخىمۇ تەبىئىي ھەرىكەت قىلىشقا باشلىغان. تىياتىرخانا. ياكى قەستەن ۋەيران قىلىنغان: مۆلچەرلىنىشىچە ، بارلىق ئۈن-تىنسىز كىنولارنىڭ% 75 ى يوقاپ كەتكەن. بۈگۈنكىگە قارىغاندا بۈگۈنكى كۈندە داڭلىق. مەسىلەن چارلى چاپلىننىڭ زامانىۋىيلىرىۋاقىت (1936) ۋە شەھەر چىرىغى (1931) ، باستېر كىتوننىڭ گېنېرالى (1926) ۋە شېرلوك كىچىك (1924) ، سېسىل ب.دېمىل ۋە د. ، ۋە فرىتز لاڭنىڭ چوڭ شەھەرچىسى (1927) ، روبېرت ۋېيننىڭ ھازىرقى ئەسىردىن بۇيانقى دوكتور كالىگارى كابىنېتى (1920) ۋە ف.ۋ.مورناۋنىڭ برام ستوكېرنىڭ دراكۇلاسى ، نوسفېرتۇ (1922) قاتارلىق گېرمانىيە ئېكسپېدىتسىيىچىلىرىنىڭ باشلامچى ھەقىقىي ، گوتتىك قورقۇنچلۇق ئەسىرى. ) <<>

ئەيلىن دېننىس (1898 - 1991) . كەسپىنى تېخىمۇ تەرەققىي قىلدۇرۇشنى خالايدىغان ئەيلىن 1917-يىلى ئامېرىكىغا كۆچۈپ كەلگەن. ئۇ يەردە ئىمپېرىيە ئەل چولپان كىنو شىركىتى ئارقىلىق خىزمەتكە ئېرىشكەن ۋە ناھايىتى تېزلا «ئويلىمىغان يەردىن» (1917) فىلىمىدە رول ئالغان ، 1903-يىلدىكى ئوخشاش ئىسىمدىكى تىياتىرغا ماسلاشقان. رېژىسسورلۇق قىلغان بۇ دەۋردە 50 دىن ئارتۇق فىلىمگە رېژىسسورلۇق قىلىدىغان جون ب. ئوبرىئېن رېژىسسورلۇق قىلغان.زەيتۇننىڭ ئورنىغا ئەنگلىيەدە خىزمەت تېپىشنى قارار قىلىشتىن بۇرۇن. ئۇ ئەنگىلىيەلىك ئىشلەپچىقارغۇچى ، رېژىسسور ۋە سىنارىست سېسىل خېپۋورت تەرىپىدىن توختام ئىمزالانغان ، ئۇ ئايال پادىشاھ ۋىكتورىيە دەپنە مۇراسىمىنى سۈرەتكە ئېلىش ۋە 1903-يىلى لېۋىس كارولنىڭ ئەلىسنىڭ Wonderland دىكى ئەڭ بالدۇر ئېكرانغا ماسلىشىشقا رىياسەتچىلىك قىلىش بىلەن داڭ چىقارغان. ئۇنىڭ بىرىنچى رولى ئازراق رول ئالغان. شېبا (1917) ئالما تايلور ۋە گېرالد ئامېس بىلەن بىللە بولۇپ ، ئۇ يەردىن ئىلگىرى «لۇگېر» (1920) ، ئادالەت رافلېس ئەپەندى (1921) ، «تۇرۇبا تۇرۇبىسى» (1921) ۋە كومېن «Thro the Rye» قاتارلىق فىلىملەردە رول ئالغان. 1923-يىلى). سىنكلېيېر خىلل رېژىسسورلۇق قىلغان سىنكلېيېر خىلل رېژىسسورلۇق قىلغان ، 1925-يىلى لۇڭ خادلېينىڭ ئەترىتىدىكى لۇكىغا ئوخشاش.

موينا ماكگىل (1895 - 1975)

ئارتىس ئانگېلا لانسبۇرى (سولدا) ئاپىسى موينا ماكگىل (ئوڭدا) بىلەن 1951-يىلى ئاق كۆڭۈل خانىمنىڭ كۆرۈنۈشلىرى ئارىسىدا. (مەنبە: كۈمۈش ئېكران بوستانلىقى)

شارلوت لىليان مەكلدوۋىيدا تۇغۇلغان ، موينا بېلفاستتا تۇغۇلغان سەھنە ، كىنو ۋە تېلېۋىزىيە چولپىنى ، ھازىر ئانگېلا لانسبۇرىنىڭ ئانىسى بولغانلىقى بىلەن تونۇلغان بولۇشى مۇمكىن. ئۇنىڭ رول ئېلىشقا بولغان قىزىقىشىنى دادىسى قوزغىغان ، ئادۋوكات بېلفاست چوڭ ئوپېراسىنىڭ رېژىسسورى بولغانئاۋام. ئاللىقاچان 1918-يىلى يەر شارى تىياتىرخانىسىنىڭ «مۇھەببەت» ناملىق داچىسىدا سەھنىگە چىققاندىن كېيىن ، موينانىڭ تالانتى فىلىم ئىشلىگۈچىلەر ئارىسىدا تونۇلدى. تورداش ئارتىس ۋە دېرىكتور ، ئاخىرىدا ئۇ ئۆز دەۋرىدىكى داڭلىق ئارتىسلارنىڭ بىرىگە ئايلاندى. ئۇ باسىل راتبون ۋە جون گېلگۇد (20-ئەسىرنىڭ كۆپىنچىسىدە لورېنس ئولىۋىيېر ۋە رالف رىچاردسوننىڭ يېنىدا ئەنگىلىيە سەھنىسىدە ھۆكۈمرانلىق قىلغان) قاتارلىق كىشىلەر بىلەن بىللە كلاسسىك ، كومېدىيە ۋە مېلودرامىدا رول ئالغان.

قاراڭ: لىنىڭ بالىلىرى: كىشىنى مەپتۇن قىلىدىغان ئېرلاندىيە رىۋايىتى

يولدىشى رېگىنالد دېنخام بىلەن ئاجرىشىپ كەتكەندىن كېيىن - يازغۇچى ، تىياتىر ۋە كىنو رېژىسسورى ، ئارتىس ۋە كىنو ئىشلىگۈچى - موينا سوتسىيالىستىك سىياسەتچى ئېدگار لانسبۇرى بىلەن توي قىلىپ ، كەسپىنى ۋاقتىنچە توختىتىپ ، بالىلىرى Isolade (كېيىن سېر پېتېر ئۇستىنوف بىلەن توي قىلغان) ، ئانگېلا ۋە قوشكېزەك ئېدگار كىچىك ۋە برۇس قاتارلىقلارغا مەركەزلەشتى. ھەممىسى دراما سەنئىتىدە مۇۋەپپەقىيەت قازاندى. بىلتىزدىن ئىلگىرى ، موينا ئۇنى ۋە بالىلىرىنى ئامېرىكىغا ئېلىپ قېچىپ كەتكەنئۇنىڭ خىزمەت ۋىزىسى بولمىغاچقا ، ئۇ سەھنىدە ياكى جىمجىت فىلىملەردە ئىشلىيەلمەي ، شەخسىي مەكتەپلەردە دراماتىك ئوقۇشلۇقلارنى تەقدىم قىلىپ ، كىرىم بىلەن تەمىنلىدى. 1942-يىلى موينا ئائىلىسىدىكىلەرنى ھوللىۋودقا يۆتكىگەن ۋە ئۇ يەردە فرانسىيەلىك كرېك (1944) ۋە دوريان گرەينىڭ رەسىمى (1945) قاتارلىق پاراڭلاردا رول ئالغان. ئۇنىڭ كەسپىي ھاياتىنىڭ قالغان قىسمى تېلېۋىزىيەدە ، بولۇپمۇ پەن-تېخنىكا ئەسەرلىرى «شەپەق نۇرى رايونى» (1959 - 1964) ۋە مەن ئەڭ ياخشى كۆرىدىغان مارتىيان (1963 - 1966).

ئەيلىن پېرسى (1900 - 1973)

ئەيلىن ۋە ئۇنىڭ 1920-يىلدىكى ھەمكارلاشقۇچىسى «ئەر ئوۋچى». مەنبە: فوكىس كىنو شىركىتى

بېلفاستتا تۇغۇلغان ئەيلىن پېرسى 1903-يىلى شىمالىي ئىرېلاندىيەدىن نيۇ-يوركنىڭ برۇكلىنغا كۆچۈپ كەلگەن ، بىر مەزگىل بېلفاستقا قايتىپ كەلگەن ۋە توققۇز ياش ۋاقتىدا برۇكلىنغا قايتىپ كەلگەن ۋە ئۇ يەردە خانىشخانىغا كىرگەن. . ئۇ بەلكىم ئېرلاندىيەنىڭ ئەڭ مول ئۈن-تىنسىز كىنو چولپىنى بولۇشى مۇمكىن ، ئۇ 1917-يىلدىن 1933-يىلغىچە بولغان ئارىلىقتا 68 فىلىمدە پەيدا بولغان. ماۋرىس مايتېرلىنكنىڭ 1914-يىلدىكى مۇزىكىلىق چۆچەك كۆك قۇشتا ئەمدىلا 14 ياشقا كىرگەن. بىر نەچچە يىل سەھنىدە ۋە ئاللان دۋاننىڭ مېلودراما پانتېيادا (1917-يىلى) ئېكراندا كىچىك كۆرۈنۈشتىن كېيىن ، ئەيلىن 1917-يىلدىكى كومېدىيە-غەرب فىلىمى «ياۋا ۋەWoolly. ئۇ شۇ يىلى يەنە ئۈچ فىلىمىدە باشلامچى خانىمغا ئايلاندى. ئەيلىن ھوللىۋودنىڭ «Flirt» (1922) ، «كوبرا» (1925) ، «تۈنۈگۈنكى ئايالى» (1923) قاتارلىق بىر قانچە داڭلىق فىلىملىرىدە رول ئالدى. 1920-يىللارنىڭ ئاخىرىدىكى سۆھبەت. ئەيلىن يۇمشاق سۆزلەيدىغان بولۇپ ، باشقۇرغۇچىلار ئۇنىڭ ئاۋازىنىڭ ئاۋازلىق فىلىمدە كەلگۈسى ئۈچۈن كېرەكلىك چوڭقۇرلۇققا ئىگە ئىكەنلىكىگە ئىشەنمەيتتى. ئۇنىڭ ئەڭ ئاخىرقى سۈكۈتتىكى رولى سام ۋۇدنىڭ 1928-يىلدىكى كومېدىيە تىياتىرى «دۇنياغا سۆزلەش» دە رول ئالغان ، ئۇ ئۇسسۇل فىلىمىدە تۇنجى قېتىم تۇنجى فىلىمنى ئىشلىگەن ، ئۇ كومېدىيە ئارتىسى لۇيىس فازېندا باش رول ئالغان مۇزىكا «Broadway Hoofer» (1929) دەپمۇ ئاتالغان. ئەيلىن خىزمەت تېپىش تەسكە توختىدى ، دائىم ئېتىراپ قىلىنمىغان روللاردا پەيدا بولدى ، ھەمدە 1933-يىلى ئەڭ ئاخىرقى فىلىمىدە رول ئالغان ، گرېگورىي لا كاۋانىڭ رومانتىك-دراما ئەتىرگۈل كارىۋىتى. پىتتسبۇرگ پوچتىسى گېزىتىنىڭ خىزمەتچى مۇخبىرى ۋە خورستنىڭ لوس ئانژېلېس ئىمتىھان بەرگۈچىسى ئۈچۈن جەمئىيەت يازغۇچىسى بولۇڭ.

سارا ئالگود (1879 - 1950) Spiral پەلەمپەيسىدە (1946) مەنبە: RKO رادىئو رەسىملىرى

قاراڭ: تارىخنى ئۆزگەرتكەن ئىرېلاندىيە پادىشاھلىرى ۋە خانىشلىرى

دۇبلىندا كاتولىك ئانا ۋە پروتېستانت دادىسى سارا ئېللېن ئالگود ئىرېلاندىيەدە تۇغۇلغان ، ئامېرىكىلىق ئارتىس. سارا قاتتىق پروتېستانت ئائىلىسىدە چوڭ بولغان ، دادىسى ھەر بىر ۋاقىتتا ئۇنىڭ ئىجادكارلىقىنى توسماقچى بولغان. ئەمما ئانىسى ئۇنى بېقىپ رىغبەتلەندۈردىقىزىنىڭ سەنئەتكە بولغان مۇھەببىتى. ئۇلارنىڭ دۆلىتى. ئۇ جۇمھۇرىيەت ئىنقىلابى ، سايلىغۇچىلار ۋە ئارتىس مائۇد گوننېنىڭ قانىتى ئاستىغا ئېلىندى ، ئارتىس ۋە تىياتىر ئىشلىگۈچىسى ۋىليام فاي ۋە ئىنگېنىدخې نا خېرېناندا تۇرغان ۋاقىتتا ئاببېي تىياتىرخانىسىنىڭ بىرلەشمە قۇرغۇچىسى.

سارا ئارتىسنى باشلىدى. سەھنىدىكى كەسپى ، 1903-يىلى «پادىشاھ بوسۇغىسى» ۋە 1904-يىلى «خەۋەر تارقىتىش» قاتارلىق بىر قانچە ئەسەردە رول ئالغان. سارانىڭ كۈچلۈك ئاۋازى بار بولۇپ ، ئۇنى ئاسانلا لايىھىلەپ چىقالايتتى ، ئۇنىڭ خاراكتېر تۇيغۇسىنى شائىر W. B. يىللار تىلغا ئېلىپ ، ئۇنىڭ «قالتىس ئارتىس بولۇپلا قالماي ، ھەممە ئىشتا ئەڭ كەم ئۇچرايدىغان ئايال كومېدىيە ئارتىسى» دەپ باھا بەرگەن. 4>

سارا 1916-يىلى ئاۋىستىرالىيە ۋە يېڭى زېلاندىيەنى ئېكىسكۇرسىيە قىلغان Peg o 'مېنىڭ يۈرىكىم تىياتىرىدا باش رول ئالغان. سەييارە ئويۇن قويۇش جەريانىدا سارا ئۇنىڭ بىلەن بىللە رول ئالغان داڭلىق ئەر گېرالد خېنسوننى ياخشى كۆرۈپ قېلىپ توي قىلغان. تۇنجى ۋە بىردىنبىر جىمجىت فىلىم Just Peggy ، 1918-يىلى سىدنېيدا سۈرەتكە ئېلىنغان. بەختكە قارشى ، ئىشلار سارا ئۈچۈن ئەڭ ناچار بۇرۇلۇشقا ئېرىشتى. ئۆيدىن يىراقلاشقاندا سارا بىر كۈندىن كېيىن قازا قىلغان بىر قىزنى تۇغقان ، ئاندىن گېرالد ئۇنى ئېلىپ كەتكەنشۇ يىلى نويابىردا ئەجەللىك تارقىلىشچان زۇكام. ئۇ ئەزەلدىن قايتا نىكاھلانمىدى. ئۇنىڭ بەلۋېغى ئاستىدا 50 نەچچە كىنو بار ، سارا يەنىلا ئېرلاندىيەدىكى ئەڭ ياخشى كۆرىدىغان دەسلەپكى جىمجىت كىنو ئارتىسلىرىنىڭ بىرى.

ئۈن-تىنسىز كىنونىڭ شەرەپلىك ناملىرى:

ئامېلىيا ساممېرۋىل (1862 - 1943)

• . ئامېلىيا يەتتە ياشتىكى تۇنجى سەھنىدىكى رولىنى ئالغان ۋە 1885-يىلدىن 1925-يىلغىچە بولغان ئون تۆت برودۋېي تىياتىرىدا رول ئالغان. ئۇ قانداق قىلىپ كارولىننى ئۆز ئىچىگە ئالىدۇ؟ (1918) ۋە ئاقلىغۇچى گۇۋاھچى (1919). پاستى ئولىئارى ئىرېلاندىيەنىڭ كورك ناھىيىسىدە تۇغۇلغان ۋە 1920-ۋە 1930-يىللاردىكى ماك سېننېتنىڭ جىمجىت كومېدىيە فىلىمىدە نامغا ئايلانغان.

• ئەلىس رۇسسون (ئاكتىپ 1904 - 1920)

ئېرلاندىيەدە تۇغۇلغان ئارتىس ، ناخشىچى ۋە ئۇسسۇلچى ، ئەلىس نۇرغۇن كۈنلەردىن كېيىن (1918) ۋە بارلىق ئەرلەر يالغانچى (1919) قاتارلىق بىر نەچچە ئەنگىلىيە ئۈن-تىنسىز كىنو ۋە مۇزىكا كومېدىيە فىلىمىنىڭ چولپىنى.

• فاي سارجېنت (1890/1891 - 1967) ئۇ 1922-يىلى بىر ئاۋازسىز فىلىمدە رول ئالغان ، ئا