বিষয়বস্তুৰ তালিকা
আইৰিছ জীৱনৰ অন্যতম জনপ্ৰিয় দিশ সংগীত। আমি সদায় পৰম্পৰাগত আইৰিছ সংগীত আৰু নৃত্যৰ সৈতে জড়িত হৈ আহিছো যদিও আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় পৰ্যায়তো আমি নিজৰ নাম উজলাইছো। তুলনামূলকভাৱে সৰু দেশ এখনৰ বাবে আমি সৰ্বকালৰ কিছুমান ডাঙৰ ৰক বেণ্ড প্ৰস্তুত কৰিছো।
গতিকে আয়াৰলেণ্ডৰ সৰু দ্বীপৰ ইমানবোৰ প্ৰতিভাৱান আইৰিছ ৰক বেণ্ড কেনেকৈ আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় কিংবদন্তি হৈ পৰিল? এই লেখাটোত আমি আইৰিছ ৰক সংগীতৰ অস্বাভাৱিক উত্থানৰ বিষয়ে অন্বেষণ কৰিম।
ৰক সংগীত কি?
ৰক এণ্ড ৰোল সংগীত বা সৰলভাৱে ৰক ব্লুজ আৰু পেন্টাটনিক স্কেলৰ পৰা অনুপ্ৰাণিত হৈছিল। এই ধাৰাত নিজৰ শৈলীৰ কিছু অৰিহণা যোগোৱা আন ধাৰাসমূহ হ’ল লোক, জাজ, দেশীয় আৰু শাস্ত্ৰীয় সংগীত। ৰকৰ সাধাৰণ বৈশিষ্ট্যসমূহৰ ভিতৰত বৈদ্যুতিক বাদ্যযন্ত্ৰ যেনে গীটাৰ, বেছৰ লগতে কিবৰ্ড আৰু ড্ৰাম আদিও অন্তৰ্ভুক্ত। ৰক সংগীতৰ পৰিমাপসমূহ কেতিয়াবা অস্পষ্ট হয়।
ৰকৰ কিছুমান সাধাৰণ বৈশিষ্ট্য আছে যদিও, যেনে এটা শক্তিশালী বিট আৰু এটা লিড কণ্ঠ যিয়ে প্ৰায়ে এটা শক্তিশালী প্ৰতিষ্ঠান বিৰোধী বাৰ্তাক একত্ৰিত কৰে বা এটা আৱেগিক বিষয়বস্তুৰ সন্ধান কৰে। আমি কোৱাৰ দৰে এই ধাৰাটোৰ সঠিক সংজ্ঞা বিচাৰি পোৱাটো কঠিন, কেৱল কাৰণ ই স্বভাৱতে সদায় বিকশিত হৈ থকা। আনকি আইৰিছ ৰক সংগীতও আন দেশৰ পৰা পৃথক আৰু এটা ৰক বেণ্ডৰ শব্দ আন ৰক বেণ্ডতকৈ সম্পূৰ্ণ বেলেগ হোৱাটো একেবাৰে স্বাভাৱিক।
গতিকে কোৱা হৈছে যে আয়াৰলেণ্ডৰ ৰক সংগীত উন্মোচন কৰিবলৈ এক ৰোমাঞ্চকৰ শব্দ ! ভিতৰত২০০২ চনত ইণ্ডি ৰক এলবাম O, তাৰ পিছত ২০০৬ চনত ৯। তেওঁৰ ষ্ট্ৰিপড বেক একাউষ্টিক পপ ৰকে পৃথিৱীখনক ধুমুহাৰ দৰে লৈ গ’ল।
আইৰিছ সংগীত: মোৰ ভালকৈ মনত আছে – ডেমিয়েন ৰাইচ & লিজা হানিগানঅন্য জনপ্ৰিয় আইৰিছ ৰক বেণ্ড যেনে স্ক্ৰিপ্ট, স্নো পেট্ৰল, দ্য ক'ৰ'নাছ, দ্য ব্লিজাৰ্ডছ, টু ড'ৰ চিনেমা ক্লাব, হাম চেণ্ডউইচ আৰু হিথাৰ্ছ এই সময়ত সংগীত জগতত প্ৰৱেশ কৰিছিল
ৰক সংগীত আছিল... এই দশকত ষ্টুডিঅ'ৰ ব্যৱস্থা, সজীৱ বিট আৰু শক্তিশালী কণ্ঠৰ সৈতে বৈশিষ্ট্যযুক্ত, যদিও সুৰৰ আঁৰত এতিয়াও প্ৰায়ে এটা প্ৰকৃত বাৰ্তা আছিল।
ডেমিয়েন ৰাইছৰ সৈতে ২০০০ চনত একক আইৰিছ ৰক শিল্পীৰ জনপ্ৰিয়তা বৃদ্ধি পাইছিল ডেমিয়েন ডেম্পচি, পেডী কেছি, ডেক্লান অ’ৰ’ৰ্ক আৰু মুণ্ডীৰ চৰিত্ৰত। ইণ্ডি ৰক ফুলি উঠিছিল আৰু দুষ্টামিৰ শেষৰ ফালে ছ'চিয়েল মিডিয়া কনিষ্ঠ শিল্পীসকলৰ বাবে নিজৰ দক্ষতা প্ৰদৰ্শনৰ এক মঞ্চ হ'বলৈ আৰম্ভ কৰিছিল।
২০০০ চনত আইৰিছ সংগীত উৎসৱ যেনে অক্সিজেন, ইলেক্ট্ৰিক পিকনিক, ইণ্ডিপেণ্ডেন্স আৰু বেলছনিকৰ উত্থান ঘটিছিল আইৰিছ অভিনেতাসকলক তেওঁলোকৰ সংগীত প্ৰদৰ্শনৰ বাবে এক মঞ্চ দিছিল, আৰু আজিও তেওঁলোকে তেনেকৈয়ে কৰি আছে। যুৱ সংগীতপ্ৰেমীসকলৰ বাবে বছৰৰ আলোকপাত আৰু নতুন পৰিবেশকৰ বাবে আহিবলগীয়া ডাঙৰ ডাঙৰ কথাৰ চিন আছিল।
আইৰিছ ৰক গীত: অক্সেজেনত ক'ৰ'নাছ ২০০৮ চনত ছান ডিয়েগো গীত বজোৱাআইৰিছ ৰক সংগীত২০১০ চনৰ
ছ’চিয়েল মিডিয়াৰ আগমনৰ লগে লগে আইৰিছ যুৱ উচ্চাকাংক্ষী শিল্পীসকলক আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় দৰ্শক লাভৰ বাবে এক নতুন মঞ্চ দিয়া হৈছিল। হাডছন টেইলৰ, হাৰ্মিটেজ গ্ৰীণ, ডেভিদ কিনান আৰু একাডেমিকৰ দৰে অভিনয়ে এই দশকত আয়াৰলেণ্ডত খ্যাতি লাভ কৰে।
হয়তো দশকটোৰ এটা সংজ্ঞায়িত আইৰিছ ৰক সংগীতৰ মুহূৰ্ত আছিল হোজিয়াৰৰ ২০১৩ চনৰ প্ৰথম ইপি মুক্তি য’ত টেক মি টু চাৰ্চ আছিল। গীতটো আৰু ইয়াৰ সংগীত অনলাইনত ভাইৰেল হৈছিল আৰু আপাত দৃষ্টিত ৰাতিটোৰ ভিতৰতে অল্ট/ইণ্ডি ৰক সংগীত ধাৰাত হোজিয়াৰৰ স্থান ভালদৰে আৰু সঁচাকৈয়ে চিমেণ্ট কৰা হৈছিল।
কঠিন কথা-বতৰা আৰম্ভ কৰিবলৈ ভয় নকৰা হোজিয়াৰৰ সামাজিকভাৱে সচেতন সংগীতৰ শৈলীক সমগ্ৰ বিশ্বতে প্ৰশংসা কৰা হৈছিল। হোজিয়াৰে তেওঁৰ সময়ৰ অন্যতম ষ্টেণ্ডআউট শিল্পী বুলি প্ৰমাণিত হয়, তেওঁৰ স্ব-শিৰোনামযুক্ত এলবাম হজিয়াৰ আৰু দ্বিতীয় এলবাম ৱেষ্টলেণ্ড বেবী! সমালোচনাত্মক আৰু বাণিজ্যিকভাৱে সফলতা লাভ কৰে।
আইৰিছ ৰক গীত : ২০১৪: Hozier ৰ eponymous আত্মপ্ৰকাশ এলবামৰ পৰা জেকি আৰু উইলছনদশকৰ পিছৰ অৰ্ধৰ দিশে Fontaines ডিচি পোষ্ট-পাংক ধাৰা তেওঁলোকৰ সতেজ লোৱাৰ সৈতে খ্যাতি উঠা, পৰম্পৰাগত ৰক উপাদান কবিতা আৰু সাহিত্যৰ সকলো বস্তুৰ প্ৰতি তেওঁলোকৰ প্ৰেমৰ সৈতে সংযুক্ত . ২০১২ চনত গঠন হোৱা আন এটা আইৰিছ ৰক গ্ৰুপ ইনহেলাৰে দশকৰ শেষৰ ফালে সমালোচনাত্মক সফলতা লাভ কৰে।
আইৰিছ ৰক মিউজিক ২০২০’s
২০১৯ চনত তেওঁৰ প্ৰথম এলবাম Without Fear ৰ জৰিয়তে খ্যাতিলৈ উন্নীত হোৱা ডাৰমট কেনেডীয়ে সংগীতৰ এক সতেজ শৰীৰ সৃষ্টি কৰিছিলহিপ-হপ শৈলীৰ সৈতে আয়াৰলেণ্ডৰ সৈতে জড়িত এতিয়াৰ সাধাৰণ লোক ৰক মিহলাই যিকোনো এটা ধাৰাক অতিক্ৰম কৰা এক ধৰণৰ পপ সংগীত সৃষ্টি কৰে যদিও ভ্যান মৰিছন আৰু ডেমিয়েন ৰাইছৰ সংগীতক স্পষ্ট শ্ৰদ্ধাঞ্জলি জনায়।
আইৰিছ ৰক সংগীত আইৰিছ ৰক সংগীত – আইৰিছ ৰক বেণ্ড
চূড়ান্ত চিন্তা
প্ৰথম দৃষ্টিত বছৰ বছৰ ধৰি সংগীতক সংযোগ কৰা কোনো প্ৰকৃত পথ বিচাৰি উলিওৱাটো কঠিন হ’ব পাৰে, কিন্তু যেতিয়া আপুনি গভীৰভাৱে ডুব যায় তেতিয়া স্পষ্ট হয় যে আয়াৰলেণ্ড তেনেকুৱাই সৃষ্টিশীলতাৰ এটা গলনাংক। ধাৰা, ধাৰণা আৰু শিল্পী দুয়োটাই তেওঁলোকক অনুপ্ৰাণিত কৰা সংগীতক শ্ৰদ্ধাঞ্জলি জনায় আৰু তেওঁলোকে নিৰ্মাণ কৰা কামত নিজৰ নিজৰ অনন্য ক্ষমতা যোগ কৰিবলৈ চেষ্টা কৰে। ফলত কিবা এটা ৰোমাঞ্চকৰ আৰু প্ৰায় পৰস্পৰ বিৰোধী; ই স্বাভাৱিকতে চিনাকি, তথাপিও সতেজ আৰু ৰোমাঞ্চকৰ।
সময়ৰ লগে লগে জনপ্ৰিয় সংগীত কিমান সলনি হয় সেয়া চাবলৈ আকৰ্ষণীয়, কাৰণ প্ৰতিটো প্ৰজন্মই এটা নতুন অনন্য শব্দৰে আত্মপ্ৰকাশ কৰে। তথাপিও আমাৰ শ্ৰেষ্ঠ নতুন সংগীতৰ সন্ধানতো, কালজয়ী ক্লাছিক কেতিয়াও পাহৰিব নোৱাৰি।
আমি আশা কৰোঁ যে আপুনি এই লেখাটো নিৰ্দেশ দিছে, এই ব্লগত উল্লেখ কৰাৰ যোগ্য কোনো আইৰিছ ৰক বেণ্ড আছেনে? তলৰ মন্তব্যত আমাক জনাওক!
আপুনি উপভোগ কৰিব পৰা আন প্ৰবন্ধ:
- সৰ্বকালৰ শীৰ্ষ ১৪ জন আইৰিছ সংগীতজ্ঞ
- আইৰিছপৰম্পৰা: সংগীত, ক্ৰীড়া লোককথা আৰু অধিক!
- শ্ৰেষ্ঠ ২০ জন আইৰিছ অভিনেতা
- আইৰিছ লোক যিয়ে নিজৰ জীৱনকালত ইতিহাস ৰচনা কৰিছিল
আইৰিছ ৰক – বেণ্ড আইৰিছ ৰক সংগীত – গীটাৰএই লেখাটোত আমি আয়াৰলেণ্ডত সাধাৰণতে ৰক আৰু সংগীতৰ বিকাশ কেনেকৈ হৈছিল সেই বিষয়ে অন্বেষণ কৰিম।১৯৬০ৰ দশকৰ আইৰিছ ৰক সংগীত: আইৰিছ শ্ব'বেণ্ড যুগ
ৰক এণ্ড ৰোলে আয়াৰলেণ্ডত উপনীত হোৱাৰ আগতে সংগীত মনোৰঞ্জনৰ মূল ৰূপটো উপস্থাপন কৰা হৈছিল শ্ব’বেণ্ডৰ ৰূপত। ১৯৬০ চনৰ আৰম্ভণিতে সংগীতজ্ঞ হিচাপে কেৰিয়াৰ গঢ়ি তোলাৰ একমাত্ৰ কাৰ্য্যকৰী উপায় আছিল এই শ্ব’বেণ্ডসমূহত অনুষ্ঠান পৰিৱেশন কৰা। শ্ব’বেণ্ড আছিল ৬ৰ পৰা ৭জন সদস্যৰে গঠিত এটা নৃত্য দল। জনপ্ৰিয় হ’বলৈ শ্ব’বেণ্ডসমূহে চাৰ্টত ষ্টেণ্ডাৰ্ড ডান্স নম্বৰৰ লগতে পপ মিউজিক হিট গীত পৰিৱেশন কৰিব বুলি আশা কৰা হৈছিল। আয়াৰলেণ্ডৰ দেশৰ পৰা আৰম্ভ কৰি পপৰ লগতে জাজ আনকি আইৰিছ চেইলিলৈকে তেওঁলোকে প্ৰতিটো জনপ্ৰিয় ধাৰা শিকিব লাগিছিল।
শ্ব' বেণ্ডটো প্ৰায় এটা ভেৰাইটি শ্ব'ৰ দৰেই আছিল আৰু অভিনয় সফল হ'বলৈ বহু প্ৰতিভাসম্পন্ন হোৱাৰ প্ৰয়োজন আছিল . শ্ব’বেণ্ডে সদস্যসকলক তেওঁলোকৰ পৰিবেশন দক্ষতাক নিখুঁত কৰাৰ সুযোগ দিছিল যদিও উদীয়মান শিল্পীসকলৰ মাজত দৰ্শকৰ মৌলিক সংগীতৰ প্ৰতি আগ্ৰহ অতি কম আছিল।
ইয়াৰ উচ্চতাত আয়াৰলেণ্ডৰ চাৰিওফালে আৰু আনকি আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় পৰ্যায়তো কেইটামান শ্ব'বেণ্ডে অনুষ্ঠান পৰিৱেশন কৰিছিল, সংগীত উদ্যোগত হাজাৰ হাজাৰ লোকক নিয়োজিত কৰিছিল। ষাঠিৰ দশকৰ শেষৰ ফালে অৱশ্যে সংগীতজ্ঞৰ দ্বিতীয় ঢৌৰ জনপ্ৰিয়তা বৃদ্ধি পাব; ৰক, ব্লুজ আৰু ছ'ল চহৰ অঞ্চলত আটাইতকৈ জনপ্ৰিয় হোৱাৰ বিপৰীতে গ্ৰাম্য চহৰ আৰু গাঁৱত কান্ট্ৰীক অনুকূল কৰা হৈছিল।
যেনেকৈ শ্ব’বেণ্ডে ‘বিগ বেণ্ড’ বা অৰ্কেষ্ট্ৰাৰ ঠাই লৈছিল, ঠিক তেনেকৈয়ে আয়াৰলেণ্ডৰ সংগীত জগতখন ৰক বেণ্ডেও দখল কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰিব। সঁচা কথাশ্ব'বেণ্ডৰ অৱনতি ১৯৭০ চনত হৈছিল, কিন্তু এই সময়লৈকে বহু বেণ্ডে নিজৰ শৈলী সালসলনি কৰিছিল আৰু সৰু ৰক বেণ্ড বা কান্ট্ৰী মিউজিক এক্টলৈ পৰিৱৰ্তিত হৈছিল। ভ্যান মৰিছনৰ দৰে শিল্পীয়ে শ্ব’বেণ্ডত আৰম্ভণি কৰিছিল যদিও এই সময়তে নিজৰ শৈলীক নতুন ৰূপ দিছিল। ভ্যান মৰিছনে আয়াৰলেণ্ড আৰু বেলফাষ্ট চহৰক খ্যাতিৰ ৰক এণ্ড ৰোল মেপত স্থান দিব।
ভ্যান মৰিছনে ব্ৰাউন আইড গাৰ্ল১৯৬৭ চনত শিল্পীসকলৰ প্ৰথম এলবাম ব্ল'ভিনৰ অংশ হিচাপে মুক্তি পায় ' Your Mind!১৯৭০ চনৰ আইৰিছ ৰক সংগীত: আইৰিছ ৰক বেণ্ড আৰু পাংকৰ জন্ম
১৯৭০ চনৰ ভিতৰত আয়াৰলেণ্ডত ৰকৰ চাহিদা আছিল অত্যন্ত। বেছিভাগ শ্ব’বেণ্ডেই সময়ৰ লগে লগে আগবাঢ়িছিল আৰু সক্ৰিয়ভাৱে নিজাকৈ সংগীত সৃষ্টি কৰিছিল। ভ্যান মৰিছনে ইতিমধ্যে নিউয়ৰ্কত আছিল আৰু তেওঁৰ প্ৰথম ষ্টুডিঅ' এলবাম ' ব্ল'ইন' ইউৰ মাইণ্ড !' ৰেকৰ্ডিং কৰি আছিল য'ত ' ব্ৰাউন আইড গাৰ্ল', যিটো গীত আছিল যিয়ে আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় খ্যাতি অৰ্জন কৰিব .
ডাবলিন বেণ্ড থিন লিজি আৰু হৰ্স্লিপছকে ধৰি অন্যান্য আইৰিছ বেণ্ড গঠন হ'বলৈ আৰম্ভ কৰে, যি দুয়োজনকে পৰম্পৰাগত আইৰিছ সংগীতৰ সৈতে হাৰ্ড ৰক মিহলাই ছিনাৰ্জিং সুৰ সৃষ্টি কৰি 'চেলটিক ৰক' সৃষ্টি বা অন্ততঃ জনপ্ৰিয় কৰাৰ কৃতিত্ব দিয়া হয় এই সময়ছোৱাত থিন লিজিৰ হিট গীত আছিল যেনে:
- বয়ছ পুনৰ টাউনলৈ আহিছে (1976)
- ডান্সিং ইন দ্য মুনলাইট (1977)
- হুইস্কি ইন দ্য জাৰ (1972)
হুইস্কি পৰিবেশন কৰি থকা পাতল লিজি
৭০ৰ দশকৰ আগতে এটা সাধাৰণ নিয়ম আছিল যে এজন সফল সংগীতজ্ঞ হ’বলৈ হ’লে আপুনি জনপ্ৰিয় শ্ব’বেণ্ডৰ অংশ হ’ব লাগিব বা দেশ এৰি বৃহৎ দৰ্শকৰ আগত অনুষ্ঠান পৰিৱেশন কৰিব লাগিব। পূৰ্বে উল্লেখ কৰা বেণ্ডসমূহে এই নিয়ম ভংগ কৰি প্ৰমাণ কৰিলে যে আয়াৰলেণ্ডে নিজৰ ৰক সংগীতজ্ঞসকলক সমৰ্থন কৰিবলৈ সাজু।
গোটেই দেশতে ৰকৰ বিকাশৰ লগে লগে অধিক বিদ্ৰোহী আন্দোলনৰ জন্ম হয়। পাংক ৰকে জনপ্ৰিয় ৰকৰ আশাক অৱজ্ঞা কৰিছিল; ই আছিল দ্ৰুত গতিৰ, স্ব-উৎপাদিত, চুটি প্ৰকৃতিৰ আৰু প্ৰায়ে ৰাজনৈতিকভাৱে চাৰ্জযুক্ত। পাংক ৰক কেৱল সংগীততকৈও বেছি আছিল, ই নিজৰ মাজতে এক উপসংস্কৃতিত পৰিণত হৈছিল। পাংক সংজ্ঞা অনুসৰি প্ৰতিষ্ঠান বিৰোধী আছিল আৰু DIY-নৈতিকতাৰে ব্যক্তিগত স্বাধীনতাক প্ৰসাৰিত কৰিছিল।
See_also: প্ৰাচীন গ্ৰীক ইতিহাস: আৰোপকাৰী তথ্য আৰু প্ৰভাৱএবিধ গেৰেজ বেণ্ডৰ প্ৰামাণ্যতা আছিল যাৰ সৈতে মানুহে সম্পৰ্ক স্থাপন কৰিব পাৰিছিল, সংগীত আৰু কেৱল ভাল শুনাটোৱেই নাছিল; ই যোগাযোগ আৰু হতাশাৰ কণ্ঠস্বৰ প্ৰকাশৰ এক প্ৰামাণিক উপায় হৈ পৰিছিল। সমগ্ৰ আয়াৰলেণ্ডতে বৃহৎ সামাজিক পৰিৱৰ্তনৰ সময়ত পাংক ৰকৰ জন্ম হৈছিল; পাংক ৰক আছিল এই উত্তাল পৰিস্থিতিৰ শব্দ।
আমেৰিকান কিশোৰ-কিশোৰী সংস্কৃতি চিনেমা আৰু সংগীতৰ জৰিয়তে যুৱক-যুৱতীসকলৰ আগত উন্মোচিত হোৱাৰ বাবে পৰম্পৰাগত আদৰ্শসমূহ বিপন্ন হৈ পৰিছিল। পাংকে যিটো প্ৰতিনিধিত্ব কৰিছিল তাৰ বাবে সেই সময়ৰ অন্যতম জনপ্ৰিয় যুৱ উপসংস্কৃতি হৈ পৰিছিল: আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় সংঘাতৰ সময়ত ‘বাহিৰৰ লোক’ৰ মাজত এক প্ৰকাৰৰ ঐক্য।
উত্তৰ আয়াৰলেণ্ডত আণ্ডাৰটনছ (প্ৰথমতে লিখা বেণ্ডটো টিনেজ কিক ) আৰু ষ্টিফ লিটল ফিংগাৰজনপ্ৰিয় বেণ্ড হৈ পৰিল। ১৯৭৮ চনত আণ্ডাৰটনসকলে টপ অৱ দ্য পপছত লাইভ টিনেজ কিকছ পৰিবেশন কৰে, যিটো ব্ৰিটিছ চাৰ্ট টিভি শ্ব' যিয়ে তেওঁলোকক বৃহৎ দৰ্শকৰ সন্মুখত উন্মোচন কৰে। ডাবলিনৰ পাংক দৃশ্যৰ বহু উত্তৰৰ ভিতৰত অন্যতম আছিল দ্য বুমটাউন ৰেটছ ( আই ডন’ট লাইক মণ্ডেজ আৰু মুখ্য গায়ক বব গেলডফৰ বাবে বিখ্যাত)।
১৯৭০ চনৰ দশকতো আয়াৰলেণ্ডৰ ইতিহাসৰ সংগীতৰ বাবে অন্যতম ক’লা সময় আছিল। ১৯৭৫ চনত ট্ৰাবলছৰ সময়ত মিয়ামি শ্ব’বেণ্ডৰ তিনিজন সদস্য ফ্ৰাণ অ’টুল, টনি গেৰাঘ্টি আৰু ব্রায়ান মেককয়ক কো. আয়াৰলেণ্ড ৰিপাব্লিকলৈকে তললৈ। এই ভয়ংকৰ পৰিঘটনাৰ পিছত বহু আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় অভিনয়ে উত্তৰ আয়াৰলেণ্ডত দীৰ্ঘদিন ধৰি অনুষ্ঠান পৰিৱেশন কৰিবলৈ অস্বীকাৰ কৰিছিল।
আইৰিছ ৰক গীত: টিনেজ কিকছ: উত্তৰ আয়াৰলেণ্ডৰ পাংক ৰকআয়াৰলেণ্ড আৰু উত্তৰ আয়াৰলেণ্ডৰ প্ৰধান চহৰসমূহত পাংক প্ৰধানকৈ জনপ্ৰিয় আছিল। আয়াৰলেণ্ডৰ গ্ৰাম্য অঞ্চলসমূহে অধিক পৰম্পৰাগত সংগীতক অনুকূল কৰাৰ প্ৰৱণতা আছিল।
পাংক আৰু ৰক প্ৰতিভাৰ সাগৰৰ মাজত ৭০ৰ দশকত পৰম্পৰাগত আইৰিছ সংগীতৰ শিপাৰ পুনৰুজ্জীৱন ঘটিছিল আৰু যুৱ কলা-কুশলীসকলে নিজৰ পূৰ্বপুৰুষৰ সংগীতক জনপ্ৰিয় কৰি তুলিছিল। ইয়াৰ এটা ভাল উদাহৰণ হ’ল প্লেনক্সটি নামৰ এটা গোট যিয়ে আইৰিছ লোকসংগীত বজাই আয়াৰলেণ্ড ভ্ৰমণ কৰিছিল। ক্ৰীষ্টি মূৰে প্ৰকৃততে প্লেনক্সটিৰ অংশ হিচাপে তেওঁৰ সংগীত কেৰিয়াৰ আৰম্ভ কৰিছিল, আৰু তেওঁ সৰ্বকালৰ অন্যতম প্ৰিয় আইৰিছ লোক / দেশীয় গায়ক হিচাপে পৰিগণিত হৈছে।
১৯৮০ চনৰ আইৰিছ ৰক সংগীত: আয়াৰলেণ্ডত বিকল্প ৰক বৃদ্ধি পায়
ত...১৯৮০ চনৰ পাংক ৰক ভাঙি গৈছিল; যুৱ সংস্কৃতিৰ ওপৰত ইয়াৰ সকলো প্ৰভাৱৰ বাবে পাংক অন্যান্য সংগীত ধাৰাসমূহৰ দৰে লাভজনক নাছিল। পাংক ৰকক অধিক বজাৰযোগ্যভাৱে প্ৰচাৰৰ বাবে নিউ ৱেভ ৰকৰ সৃষ্টি কৰা হৈছিল, আনহাতে পোষ্ট-পাংক আৰু বিকল্প ৰকে ৮০ৰ দশক আৰু ৯০ৰ দশকলৈকে পাংকে এৰি থৈ যোৱা কলাত্মক ব্যৱধান পূৰণ কৰিব।
১৯৮১ চনত প্ৰথম গিগটো আছিল স্লেন কেছল কো. মিথ, U2 আৰু হেজেল অ’কনৰে সমৰ্থনৰ সৈতে থিন লিজিৰ শিৰোনাম। সংগীত জগতত এইটোৱেই আছিল আইৰিছ ৰকৰ নিখুঁত প্ৰতীক; ই আইৰিছ সংস্কৃতিত নিজকে চিমেণ্ট কৰি ৰাখিছিল আৰু ক’লৈকো যোৱা নাছিল। আচলতে আইৰিছ ৰক সংগীতৰ আৰম্ভণিহে হৈছিল। তাৰ পিছৰ দশকত সৰ্বকালৰ অন্যতম ডাঙৰ বেণ্ড ডাবলিনৰ পৰা শিলাবৃষ্টি হ’ব। স্লেন দুৰ্গত কনচাৰ্টৰ পৰম্পৰা ৪০ বছৰতকৈও অধিক সময় ধৰি চলি আহিছে, আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় আৰু আইৰিছ ৰক অভিনয়ৰ শ্ৰেষ্ঠসকলে অনুষ্ঠান পৰিৱেশন কৰিছে।
৮০ৰ দশকৰ সময়ছোৱাত অল্ট ৰকে জনপ্ৰিয় হৈ পৰিছিল কাৰণ ই সামাজিক বিষয়সমূহৰ ওপৰত প্ৰামাণিকভাৱে আলোচনা অব্যাহত ৰাখিছিল। অল্ট-ৰক আছিল সেই সময়ত জনপ্ৰিয় হোৱা হাৰ্ড ৰক বা মেটেল শিতানত সোমাব নোৱাৰা সংগীতক সামৰি ল'বলৈ ব্যৱহাৰ কৰা এটা বহল শব্দ। ই আছিল পাংকৰ এক স্বাভাৱিক অগ্ৰগতি, ইয়াৰ কলাত্মক মনোযোগ বজাই ৰখাৰ লগতে শিল্পীসকলক তেওঁলোকক অনুপ্ৰাণিত কৰা সংগীতৰ অন্যান্য শৈলীৰ পৰা আঁকিবলৈ অনুমতি দিয়া হৈছিল। এই যুগত আয়াৰলেণ্ডৰ সৰ্বকালৰ আটাইতকৈ ডাঙৰ বেণ্ড U2ৰ উন্মেষ ঘটিছিল। ১৯৮০ চনত আইৰিছ চাৰিজন ল’ৰাই সাতটা এলবাম ( বয় আৰু দ্য জোছুয়া ট্ৰি কে ধৰি) মুকলি কৰেআইৰিছ বিকল্প ৰক বেণ্ডসমূহ ১৯৮০ চনৰ দশক
আইৰিছ ৰক গীত: U2 – এতিয়াও মই বিচৰাখিনি বিচাৰি পোৱা নাই
See_also: পেৰিছ: ৫ম এৰণ্ডিছমেণ্টৰ আশ্চৰ্য্যএই দশকত খ্যাতি অৰ্জন কৰা আন অল্ট-ৰক শিল্পীসকলৰ ভিতৰত আছিল চিনেড অ'কন'ৰ আৰু ৰক গ্ৰুপ আছলান, যি দুয়োজনে দশকজুৰি অতি সফল কেৰিয়াৰ গঢ়ি তুলিব। ৱাটাৰবয়সকলেও ৰক জগতত প্ৰৱেশ কৰে, বছৰ বছৰ ধৰি আয়াৰলেণ্ড, ইংলেণ্ড, স্কটলেণ্ড আৰু ৱেলছৰ সদস্যসকলৰ সৈতে।
অল্ট ৰকে নিজৰ খোজত খোজ পেলোৱাৰ সময়তে প'গসকলে আইৰিছ সংগীতৰ এক সম্পূৰ্ণ নতুন ধাৰা সৃষ্টি কৰে। চেলটিক পাংক নামেৰে পৰিচিত এই ধাৰাটোৱে দুয়োটা ধাৰাৰে শ্ৰেষ্ঠত্বক সামৰি লৈছিল। তেওঁলোকে প্ৰামাণিকভাৱে নিৰ্মিত গীত আগবঢ়াইছিল যিয়ে বাস্তৱ কাহিনী কয় আৰু কেঁচা অনুভৱ কৰিছিল, পৰম্পৰাগত আইৰিছ সংগীতৰ অংশ চৰিত্ৰ আৰু আৱেগৰ সৈতে সংযুক্ত।
প'গসকলে নিজাকৈ গীত সৃষ্টি কৰিছিল আৰু ডাবলিনৰ দৰে আইৰিছ লোক কিংবদন্তিসকলে পৰিবেশন কৰা ক্লাছিক আইৰিছ লোকগীতসমূহ কভাৰ কৰিছিল। তেওঁলোকে নিজৰ অনন্য শৈলীৰে গীত কভাৰ কৰিছিল যদিও তেওঁলোকে সৃষ্টি কৰা সংগীত সঁচাকৈয়ে অনন্য অনুভৱ হৈছিল।
আইৰিছ ৰক গীত: ১৯৮৫: এ পেয়াৰ অৱ ব্ৰাউন আইজ – দ্য পগছ <০>একে ধাৰাত গ্ৱেডৰৰ আইৰিছ পৰিয়ালৰ বেণ্ড ক্লানাড co. ডনেগালে পপ ৰক আৰু পৰম্পৰাগত আইৰিছ সংগীতৰ মাজৰ ব্যৱধান দূৰ কৰিছিল এটা এটাকৈ গীত। একক কেৰিয়াৰ গঢ়িবলৈ গুচি যোৱা গোটটোৰ ষষ্ঠজন সদস্য আছিল আন কোনো নহয়, এনিয়া (১৯)।সৰ্বকালৰ অন্যতম সফল মহিলা আইৰিছ গায়িকা। তেখেতৰ আধুনিক চেলটিক ডিস্কোগ্ৰাফীত কেৱল সময়, অৰিনিকো ফ্ল' আৰু ই হ'ব পাৰে।হেভি মেটেলে কেতিয়াও আন ধৰণৰ আইৰিছ ৰক সংগীতৰ দৰে উচ্চতাত উপনীত হোৱা নাছিল, কিন্তু শিল্পীহে যেনে মামাছ বয়ছৰ দৰে ৮০ৰ দশকত নিডল ইন দ্য গ্ৰুভৰ দৰে হিট গীতৰ সৈতে অনুৰাগীৰ উচিত অংশ আছিল।
১৯৯০ৰ দশকৰ আইৰিছ ৰক মিউজিক
৮০ৰ দশকৰ শেষৰ ফালে গালৱেজিয়ান বেণ্ড, দ্য ছ’ ডাক্তৰছ, কিন্তু তেওঁলোকৰ প্ৰকৃত সফলতা আৰম্ভ হৈছিল নব্বৈৰ দশকৰ পৰা। আয়াৰলেণ্ডৰ গ্ৰাম্য অঞ্চলৰ প্ৰথম ইণ্ডি ৰক বেণ্ডসমূহৰ ভিতৰত অন্যতম আছিল দ্য ছ’ ডাক্তৰছ যিয়ে দেশজুৰি সফলতা অৰ্জন কৰিছিল। সংগীতৰ কেৰিয়াৰ প্ৰায়ে ডাঙৰ চহৰৰ বাবে সংৰক্ষিত আছিল গতিকে টুয়াম চহৰৰ এটা বেণ্ডে ব্ৰিটেইন আৰু আমেৰিকা ভ্ৰমণলৈ যোৱাটো সতেজ কৰি তুলিছিল। তেওঁলোকৰ সংগীতৰ ওপৰত দেশীয় প্ৰভাৱ আছে আৰু তেওঁলোকৰ শিপা বা গলৱেৰ উচ্চাৰণ লুকুৱাবলৈ কোনো চেষ্টা কৰা হোৱা নাই। আচলতে গোটটোৱে তেওঁলোকৰ অনন্য স্থানক আকোৱালি লৈছে, The Green and Red of Mayo আৰু The N17 আদি গীত লিখে যিবোৰ আয়াৰলেণ্ডৰ পশ্চিমত ক্লাছিক হৈ পৰিছে।
৮০ৰ দশকৰ শেষৰ ফালে আৰু ৯০ৰ দশকৰ আৰম্ভণিতে Shoegazing ৰ উত্থান ঘটিছিল, যিটো Uk ৰ britpop ৰ দৰেই অল্ট ৰকৰ এটা উপ-ধাৰা, যিয়ে অৱশ্যেই মূলতঃ Oasis আৰু Blur ৰ প্ৰতিদ্বন্দ্বিতাক বুজায় আৰু ইয়াৰ বৈশিষ্ট্য হৈছে উজ্জ্বল catchier ৰক গীত যিবোৰৰ এটা... স্বতন্ত্ৰভাৱে ব্ৰিটিছ অনুভৱ। সংজ্ঞা অনুসৰি শ্বুগেজ পূৰ্বৰ ৰক ধাৰাতকৈ উজ্জ্বল আৰু আকৰ্ষণীয় আছিল। সাধাৰণএই ধাৰাটোৰ বৈশিষ্ট্যসমূহ হ'ল অস্পষ্ট কণ্ঠ, গীটাৰ বিকৃতি আৰু অন্যান্য শব্দ প্ৰভাৱ। ডাবলিন বেণ্ড মাই ব্লাডি ভেলেণ্টাইনে এই ধাৰাটোৰ অগ্ৰণী আৰু সৃষ্টিৰ কৃতিত্ব লাভ কৰে।
অধিক মূলসুঁতিৰ আইৰিছ অল্ট বা ইণ্ডি ৰক আছিল অৱশ্যে নব্বৈৰ দশকৰ আটাইতকৈ জনপ্ৰিয় ধাৰা। আইৰিছ বেণ্ডৰ বাবে নব্বৈৰ দশকটো আছিল এক সুন্দৰ সময়, দ্য ক্ৰেনবেৰীজ, দ্য ফ্ৰেমছ আৰু দ্য ক’ৰ্ছৰ দৰে গোটে এই দৃশ্যপটত প্ৰৱেশ কৰিছিল।
ক্ৰেনবেৰীজ ৯০ৰ দশকৰ অন্যতম কুইণ্টেচেন্সিয়েল অল্ট ইণ্ডি ৰক বেণ্ড। লিমেৰিক পৰা অহা এই গোটটোৱে তেওঁলোকৰ সংগীতক সমাজ আৰু সামাজিক বিষয়সমূহৰ ওপৰত আলোচনাৰ বাবে এক মঞ্চ হিচাপে ব্যৱহাৰ কৰিছিল আৰু সৰ্বকালৰ কিছুমান আটাইতকৈ চিনাকি আইৰিছ গীত সৃষ্টি কৰিছে।
আইৰিছ ৰক গীত: ১৯৯৪: জম্বি – দ্য ক্ৰেনবেৰীজ <০>১৯৯৮ চনত দেখা গৈছিল নতুনকৈ প্ৰতিষ্ঠিত আইৰিছ ৰক গ্ৰুপ জুনিপাৰৰ পৰা ৱেদাৰমেন ৰ মুক্তি। তাৰ পিছত তেওঁলোকে বিভক্ত হৈ আপুনি হয়তো চিনি পোৱা এজন একক শিল্পী আৰু বেণ্ডত পৰিণত হয়, ক্ৰমে ডেমিয়েন ৰাইচ আৰু বেল এক্স১ৰ বাহিৰে আন কোনো নহয়। ৰাইছে কেননবল, 9 অপৰাধ, ব্ল'ৱাৰ কন্যা আৰু ডেলিকেট আদি গীতেৰে আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় সফলতা লাভ কৰি একক কেৰিয়াৰৰ বাবে ৰাওনা হয়। বেল এক্স১ৰ হিটৰ ক্ষেত্ৰতো ৰকি টুক এ লাভাৰ, ইভ দ্য এপল অৱ মাই আই আৰু দ্য গ্ৰেট ডিফেক্টৰ আদি সুৰৰ সৈতে হিট গীত আছিল, গতিকে সকলোৰে বাবে কথাবোৰ ভাল হোৱা যেন লাগিছিল জড়িত দলসমূহ!২০০০ৰ দশকৰ আইৰিছ ৰক সংগীত
২০০০ চনৰ আৰম্ভণিতে ডেমিয়েন ৰাইছে তেওঁৰ লোকসকলৰ সৈতে বিশ্বক ধুমুহাৰ দৰে লৈ গৈছিল /
